Мастера искусства об искусстве. Том I

что если расстояния идут в арифметической прогрессии (1 : 2 : 3), то пред- меты уменьшаются в гармонической ( 1 / г : * / 3 : '/і)- 4. ѵ Перспектива цветов была уже намечена у Альберти и разработана практически рядом живописцев, но такой детальной теоретической форму- лировки, как у Леонардо, не получила ни у кого. Характерно опять «ку- лисное» построение пейзажа, но для цветов расстояния должны быть уве- личенными, не меньше 100 локтей. Перспектива цветов строится у Леонар- до параллельно линейной перспективе: уменьшению линейных размерен соответствует «уменьшение» (мы сказали бы—ослабление) цветов. 5. Анатомические изыскания Леонардо имели ва собой длительную традицию среди флорентинских художников, скульпторов и живописцев. Но у Леонардо эти исследования приобрели значение, выходящее далеко за пределы искусства. 6. Учение о пропорциях также имело длительную традицию, идущую еще от древних (Витрувий). Выше были приведены уже некоторые расчеты Ченнино Ченнини и Альберти. Выводы Леонардо несколько уклоняются от них, он вырабатывает свой тип пропорции, равно как свой тип выраба-. тывает и позднейший маньеризм (см. ниже). 7. В этом номере—одно из очень немногих упоминаний у Леонардо античного искусства, если не считать архитектуры. 8. Ссылка Леонардо на «третье положение девятой книги» не означает, что подобный труд существовал, по крайней мере нам он неизвестен. Наи- более вероятно, что такие упоминания свидетельствуют об обширных и, может быть, детально продуманных, но не осуществленных замыслах Леонардо. 9. В оценке «исторической композиции» или просто «истории», как высшего достижения живописца, Леонардо не уклоняется от традиции, вполне ясно сформулированной у Альберти и намеченной уже у Ченнино Ченнини. С этим же связано и его требование универсальности, которая может проявиться только в многофигурной композиции («истории»). 10. Здесь опять мы встречаемся с «кулисным» построением пейзажа, но на этот раз берутся еще большие расстояния: все пространство от го- ризонта до глаза делится на 5 равных частей. О значении пейзажа у Лео- нардо см. выше. 11. Учение о горизонте, живописное и фантастически-математическое, сосредоточено в восьмой (и последней) книге «Трактата о живописи». Различные стороны этого учения затронуты и в приведенной записи. Для понимания ее существенно знать, что под «центром мира» Леонардо разумеет центр земли. В конце упоминается горизонт в дельте Нила; сведе- ния могли быть заимствованы Леонардо из книг или из рассказов путеше- ственников, так как сам он никогда в Египте не был (всю гипотезу о путе- шествии Леонардо на Восток никак нельзя считать обоснованной). 12. Учению об облаках посвящена седьмая книга «Трактата о жи- вописи». 18. Описания были у Леонардо обязательным подготовительным эта- пом на пути к созданию исторической картины. Запись этого номера от- носится к периоду работы над картоном «Битвы при Ангиари» (картон утерян, а начатая работа над самой фреской потерпела неудачу из-за новшеств, которые Леонардо пытался применить в технике росписи стен; об этом см. у Вазари, «Жизнеописания», русский перевод в издании «Аса- demia», 1933, т. I I , стр. 109).