Мастера искусства об искусстве. Том I

Сохранившиеся рукописи Леонардо (повторяю: по большей части не в первоначальном виде) находятся гцавным образом во Франции, в Италии н в Англии. Французский институт (Париж) владеет рукопися- ми, которые позднейшие исследователи обозначили литерами А, В, С, D, Е, F , G, H, J , К, L и M, а также тремя группами разрозненных лист- нов, принадлежавших ранее лорду Ашбернхэму (Ashburnham). Главные сокровища Италии хранятся в Милане: Амброзианская библиотека вла- деет грандиозным «Атлантическим кодексом», составленным из листков очень многих рукописей Леонардо. В Туринской королевской библиотеке уже в X X веке собрался так называемый «Трактат о полете птиц», отдель- ные листки хранятся также в Венеции (Академия) и Флоренции (Уффици). В Англии Британский музей (Лондон) владеет рукописью, принадлежав- шей ранее графу Арунделю (Arundel), в Виндзорской библиотеке хранятся •студии Леонардо по анатомии человека и лошади, в Саут-Кенсингтон- ском музее (Лондон, библиотека Д. Форстера) хранятся три тома запис- ных книжек Леонардо, в библиотеке лорда Лэстера (Leicester)—еще один том, трактующий главным образом о гидравлике. Помимо этих подлинных рукописей Леонардо, большое значение имеют ранние компиляции из его трудов, заменяющие утерянные для нас подлинники. Основная из таких компиляций—«Трактат о живописи», появившийся в 1934 г. в рус- ском переводе. Во всех рукописях пронумерованы листы, а не страницы, поэтому оборотную сторону листа обозначают особо. Если на одной стра- нице «кодекса» наклеено несколько листочков, то каждый из них обозна- чается дополнительно (а, в, с и т. д.). В «Трактате о живописи» обозна- чаются номера отдельных главок итальянского оригинала. 1. Изложенная в этом отрывке концепция истории живописи весьма характерна для Возрождения: она примерно так же сформулирована до Леонардо у Гиберти, а после Леонардо—у Вазарн. С именами двух упомя- нутых живописцев, Джотто (ок. 1266—1337) и Мазаччо (1401—ок. 1428), и современная история искусств связывает поворотные моменты в итальян- ской живописи. Под «римлянами» Леонардо разумеет работавших в Риме представителей иконописного живописного стиля. 2. Учение о свете н тени математически было разработано у Леонардо весьма детально. Собственноручные его записи сосредоточены главным образом в так называемом манускрипте «С» Французского института. Бо- гатая сводка дана в книге IV «Трактата о живописи». 3. В этой записи даны математические формулировки изысканий Леонардо в области перспективы. Для понимания текста необходимо иметь в виду, что он считает предметы то от глаза (первый, второй, третий), то к глазу, так что при этом счете третий становится первым и наоборот Характерно его «кулисное» построение пропорций: между предметами должно быть расстояние не меньше 20 локтей. Суть его вывода в том, * * *