Майоль

характер

высочайше го

морального достоинства

и пример

жизни, воз вышенной со всех точек зрения. М а р с е л ь Ж и м о н. Чтобы говорить о Майоле, нужно повторить слова, с ка з анные о нем, кажет ся, Роденом: «Май- оль - это гений с кульпт уры». Майоль работает, как старин- ный ремесленник над наивозможно совершенным изготовле- нием прекрасной вещи со всей любовыо и всем терпением, на которое он способен. У него слишком сильное чув ственное восприятие и слишком много воображения, чтобы путаться с теорией. Поэтому его свободно з адуманное творчество оста- нется все гда живым. 2 Мы не должны з абыв ать, говоря об импрессионизме в скульптуре, что гораздо более последовательным в своих поисках, идущим до конца, до крайних выводов, до полной дематериализации с ку л ьпт уры, был Медардо Россо, работы которого предшествовали аналогичным работам Родена; однако более эффектное, разнообразное, напряженное искус ство Родена, богатое образами и идеями, оттеснило во внимании современников на задний план фи г уру Россо. 3 Действительно, в своей скульптурной практике Менье употребляет приемы, с та вшие популярными после Родена. У него мягкая, живописная мгнера ленки; он учитыв а ет игру светотени. Формальный язык Менье можно охаракте- ризовать, как «умеренный» импрессионизм; отметим, что у Менье, так же как и у Родена, формальные моменты ни- когда не играли самодовлеющего значения. 4 Отметим, что раньше Менье темой труда был занят талантливый францу з ский скульптор Далу, участник Ком- муны, проведший 1 8 7 1—1 8 79 г г. в изгнании в Англии, с 1 8 79 г. вернувшийся во Францию, поставивший здесь после победы на конкурсе из вестный памятник Ре спублике ( 1 8 9 9) и много и упорно работавший над неос уще с твленным памят- ником Труду. Однако тема рабочего не является в творче- стве Далу доминирующей, как у Менье. 5 На зовем Б уша ра ( «Ме т а ллис ты», 1 9 03 г., «Землекоп», 1 9 0 5 г . ), Ландовского ( «Гру зчик», 1903 г.), Никлос са, давше го выра зительные фи г уры крестьян, и т. д. Наряду с этим следует упомянуть о близкой с труе гуманитарной, проникнутой со- страданием с ку л ьпт уры, отражавшей идеологию мелкой бур- жуа зии: Роже Блош создает свои композиции: «Голод», « Х о - лод», «Подмастерье», Д е р е — « М н мн Пэнсо і и, Кордоньс — «На улице», «Вечная жертва», «Похоронный марш» (двое рабочих несут труп погибшего товарища ). Говоря о формаль- ных приемах этих скульпторов, выучеников официальной