Майоль

способами, близкими друг другу, не выходящими пз круга некоторых основных решений. В самом деле, вокруг немногочисленных фигур крупного масштаба в камне, мраморе, бронзе, дове- денных до последней законченности, мы увидели бы отдельные торсы нлн недоконченные фигуры — без головы, без рун,—недоразвившиеся, не доведенные до конца произведения, хотя и вполне заслуживающие внимания совершенством своего выполнения. Много- численные мелкие фигуры в гипсе, обожженной глине, бронзе, дереве окружали бы основные работы мастера. Тема обнаженного тела преобладала бы. Э' ГЮ Д Ы голов попадались бы редко, собственно портреты были бы единичными 1 7 . Все значительные замыслы Майоля нашли свое выражение главным образом в круглой пластике, хотя Майоль и создал несколько замеча- тельных рельефов , 8 . Наряду с преобладанием обнаженной женской фигуры мужская фигура появлялась бы как исклю- чение ІЭ . Мы могли бы заключить, что все эти жеп- ские фигуры, большие н малые, спокойно стоящие, сидящие, лежащие или застывшие в медлительном движении, обнаруживают между собой черты сход- ства, черты родства, служат воплощением определен- ного идеала женской красоты, приближаясь к нему в большей или меньшей степени. Действительно, женские статуи Майоля принадле- жат как бы к одной семье. Майоль рано приходит к определенному типу женской красоты, которому остается верен всю жизнь. Э ' г о— женщина полных, массивных, округлых форм, создающая представление о здоровье, естественности, близости ее к природе 2 0 . Формы се величавы, жестам присуща известная не- уклюжесть, известная наивная грация. Она овеяна чувственностью 2 1 , но это — «целомудренная», очн-