Майоль

циго, орнаментализм. Излюбленные эффекты белого и черного п гравюре повторяют очень явственно аналогичные решения Гогена. Э с к , , 3 гобелена, опу- бликованный Мейер-Грефе в первом издании его «Истории развития современного искусства», своею композиционной схемой и общим узором близок к ран- ним работам Мориса Дени. Однако вся эта, казалось, столь захватившая Майоля работа обрывается, когда, увлеченный скульптурой, художник начинает отда- вать исключительно ей свое внимание, свои силы. Пьер Камо передает рассказ Майоля о его скуль- птурных дебютах: «Однажды пришла мне в голову идея вырезать фигуру из подаренного мне деревян- ного шара. Я очертил карандашом кружок для головы, еще два кружка для плеч, еще два — для груди и один кружок для живота; по этой «канве» я стал работать и добился фигуры женщины, показавшейся мне пре- красной, удовлетворившей меня. Вдохновение было во мне, я стал скульптором, l ie думайте, что я встре- чал большие затруднения в этой непосредственной резьбе из материала. Я встретился с гораздо боль- шими трудностями впоследствии, в собирании объемов глиняной статуи». Этот рассказ в своей буколической простоте по вскрывает, конечно, сложности мотивов, заставивших Майоля перейти к искусству скульптуры, оставив столь увлекавшее его в эти годы гобеленовое произ- водство. Основная причина заключалась в том, что опыт Майоля в возрождении гобеленового произ- водства показал ему тщету его усилий спасти тра- Скульптурой Майоль стал заниматься между делом. Он является в этом искусстве самоучкой.