Майоль

этих художпикоіі с интересом к отвлеченной и рели- гиозной тематике, с желанием выразить в своем ис- кусстве отвлеченные «вечные» идеи. Увлеченный примером Эмиля Бернара, делавшего в то время картоны для ковров, Майоль ищет своего пути в возрождении художественного производства, в частности в возрождении производства гобеленов (ковров). Он изучает технику гобеленового производ- ства, стремясь восстановить приемы ручного мастер- ства, утраченного в век машинной техники. Этот инте- рес Майоля к гобеленовому производству не случаен: Майоля привлекает производство, покоящееся на ис- ключительном применении ручного труда, производ- ство, художественно-техническая основа которого на- ходится в самом остром противоречии с главенствую- щими тенденциями художественной индустрии эпохи империализма, с ее тягой к стандартизации, рациона- лизации технологического процесса. Мы должны здесь отметить и другую черту, характерную для художе- ственных установок Майоля, — его необычную лю- бовь, интерес к материалу. Для своих ковров Майоль выискивает чистые, беспримесные сорта шерсти, ищет неизменяющихся, естественных способов окраски, на- ходит необходимые ему краски в корнях растений, в минералах родной земли. Он конструирует себе станок h с величайшим воодушевлением отдается ко- вровому производству. Эскизы ковров, а также живо- писные работы, рисунки н литографии этой норы указывают на определенную связь Майоля с искус- ством Гогена. Искусство Майоля в этот период носит черты складывавшегося в эту эпоху «стиля модерн», сказавшегося с достаточной явственностью и в ра- ботах самого Гогена Бросаются в глаза подчеркну- тый декоративнзм, любовь к плавно извивающейся линии, элементы упрощения, впадающего в стн. іиза-