Майоль

ставало убежденпостп, взволноваппости лучших ра- бот Менье. Характерно вместе с тем, что эта мо- лодежь в своих формальных приемах в значитель- ной мере оказывалась уже «отравленной влиянием Родена» 5 . На фоне описанных тенденций французской скульптуры работы Майоля прозвучали резким дис- сонансом 6 . Его искусство, казалось, было построено па принципах, противоположных как эстетике акаде- мизма, так и эстетике Родена. С искусством Родена оно прямо контрастировало 7 . В самом деле, идейному, символическому, эмо- ционально насыщенному искусству Родена противо- стояло бессюжетное, чуждое какой-либо литератур- ной символики искусство Майоля, отличавшееся все- гда повышенным интересом к формальным пробле- мам. Роденовская патетика, страсть, напряженность сменялись у Майоля ясным спокойствием, дина- мизм — статикой, разорванность, контрастность — спокойной обобщенностью форм, замкнутых плавно обтекающей линией. Роденовское искание живо- писных эффектов сменялось стремлением выявить чисто пластические ценности скульптуры. Проблема движения имела исключительную притягательность для Родена. Майоль избегает ее, он изображает свои фигуры покоящимися, только «существующими». Обостренному реализму Родена, его поискам харак- терного, конкретно индивидуального противопоста- вляется метод работы Майоля, ищущего обобщения, приведения к закону, к нормам априорно устано- вленной «красоты» и гармонии. 0 ти сравнения можно было бы углубить, легко было бы продолжить. Для наших целей достаточно и сказанного. Искусство Майоля, действительно, рисуется полной противопо- ложностью искусству Родена.