Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

258 Ni 1 Х.ХХХ.ХХХ ХХХХХХХ.ХХ.ХХХХХХХ.XЮООООООООООООООО X.XХХХХXXXXXX хххXУXX XхХХXXXХхХХХХХХХХХХХ»XXXXХ.ХХХХХХХХХ А. Б А К У Ш И H С К И Й

росписЬю с т ен и картинами на них. Все, что рассчитано на зритель- ное внимание, размещается или на среднем уровне, или близко к нему. Европейский худоЖник с инЬіми приемами, чем, напр., китаец, работает над произведениями Живописи. Он вЬіводит картину из горизонтального или близкого последнему наклонного полоЖения при ее обработке в вертикальное, с т а вит на станке. Станковая Живо- писЬ, как массовое явление—продукт эпохи Возрождения и всего дальнейшего из этой эпохи развития европейского искусства. В э т о Же время появляется и укрепляется прямая перспектива, как со- вместный результат художественной практики и теоретической мЬісли. Такие фактЬі, их сосуществование не случайны. Не простое со- впадение с т а в и т их рядом. Они взаимообусловлены всем материалЬ- нЬім и духовнЬім содержанием этой эпохи, как времени зароЖдения в Европе нового строя Жизни с молодЬім, полнЬім бурной энергии и инициативы классом во главе, чувствующим и провидящим свое гран- диозное кулЬтурное будущее. В итальянском промЬішленнике-купце, авантюристе и беспокойном искателе приключений зароЖдается и формуется особая психика гордой, уверенной в себе, действенной личности. С разрушением средне-вековЬіх форм Жизни перед личностЬю падали одна за другой преградЬі экономические, социалЬнЬіе, полити- ческие; открЬілисЬ бесконечные дали географические со всеми воз- можностями нового света , перестраивалась по новЬім законам все- ленная, создавались новая моралЬ, философия, религия. И в центре всего —впервЬіе радостно сознавшее и утвердившее себя человеческое, «я». Естественно, что все искусство Возрождения —радостная песнЬ торжествующей над преодоленным миром человеческой личности.. Естественно, что в это время появляется станковая картина, как знак личности в ее самоутверждении. Для всей психики этой эпохи прямая перспектива в искусстве —не толЬко радостно открЬітЫй, но и ревниво оберегаемЬій закон зрительного восприятия мира. Пер- спективное построение картинЫ по этому закону оченЬ точно вЬі- раЖает собою определенную* формулу взаимоотношений меЖду миром и человеком. Применение прямой перспективы впервЬіе дало худож- нику возмоЖностЬ решительного прорЬіва плоскости полотна или дерева в станковой Живописи и массЬі стенЬі — в монументалЬно-де- коративных росписях, помогло завоевать новое пространство —иллю- зорное. Раздвинулись стенЬі дворцов новЬіми арками и колоннадами. За ними ушли в бесконечный простор дали природЬі. Плафонная Жи- вописЬ уничтоЖила сводЬі и потолок, бросив взорЬі созерцателя в бездонную небесную глубину. Человек так , как никогда, утвердил свою властЬ над пространством вообраЖаемЬім. Им с небЬівалой еще