Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

№ 1 257 *••XlQOOQOOOOOCIOOOOQOOOOOOOlЮОООІЧХХАХ•*»" «Л,•,"К" «Г»" ""> •««"«*•• , Ѵ х*•">Д•,А*.*.д• «•«X« • он воспринимать и гористЬій пейзаЖ, характерный для Китая и, осо- бенно, Японии. Свою картину китайский или японский худоЖник пишет, поместив ее на полу или на коленах, в горизонтальной или слегка наклон- ной плоскости •). Все эти обстоятельства определяют угол зрения и основнЫе свойства восприятия внешнего мира, влияя на психологию и мировоззрение, а через них —на художественную концепцию. Человек в китайской или японской картине г д е - т о вверху, — созерцатель т е - кущего перед ним многообразного потока явлений Жизни людской и природЬі. Э т о т поток земной Жизни неглубок, ибо поверхность земли обЬічно занимает почти все поле картинЬі. И вместе с т ем двиЖение созерцаемого —где - то далеко внизу. Поэтому картина не волнует, не втягивает , не пробуЖдает активности, никакой потребности перемещения, кроме вращения осей глаз и угла зрения. ЗрителЬ обо- соблен, одинок, оторван о т земного, сосредоточен в себе. И лишЬ его глаза, орган наименее материального восприятия, распростерты по земле, связанЬі с нею бесчисленными нитями посредством такого Же бесконечного количества центров действия —внимания. Однако, он ощущает происходящее не толЬко в многообразии, но и в единстве — ощущает, как бесконечно малая частица безмерного целого, некоего мЬіслимого постоянства, бЬітия, воспринимаемого в некоей иллюзор- ности и ограниченности общего потока становления рамками кар- тинЬі. Этому умалению человеческой личности перед развертываю- щейся динамически зрителЬной необ'ятностЬю вселенной особенно способствует построение видимого в картине при помощи обратной перспективЬі: расходящиеся вдалЬ линии приводят зрителя особо убедительно к сознанию себя, как бесконечно малой величины, как точки 2 J. Такие Же позитивные корни имеет и построение европейской картинЬі с ее средством организации трехмерного пространства — прямой перспективой. Европеец, в противоположность азиату, привЬік видетЬ предметы вокруг себя преимущественно при среднем или приближающемся к среднему горизонте, т . - е . в условиях весЬма малого отклонения зри- телЬной плоскости о т плоскости действительного горизонта. Осо- бенно необходимо это сказать относительно европейской домашней обстановки с ее вЬісокими стулЬями, табуретами, столами, шкафами, ') Последний прием мЬі наблюдаем и у иконописцев современных, воспринятый ими, вероятно, о т традиции древних иконнЫх мастеров, а такЖе в связи с харак- тером материала и техники Живописи (темпера, акварелЬ). 2 ] Такое психологически-организующее действие обратной перспективы, как средства вЬіраЖения, наиболее очевидно при восприятии иконЬі. ЛИНЕЙН. ПЕРСП. Б ИСКУССТВЕ И ЗРИТ. ВОСПРИЯТ. РЕАЛЬН. ПРОСТР.

К» ' "^ *X" К" ""ЛЧ' Ѵ Х»^•