Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

Ni 1

ЛИНЕЙН. ПЕРСП. В ИСКУССТВЕ И ЗРИТ. ВОСПРИЯТ. РЕАЛЬН. ПРОСТР.

229

ХХХЮООООООО<ХХХХЮООООО<ХХХХЮООО<ХХХХХХХ^

XXX

Следует отме титЬ такЖе nonbimky об'яенения проф. АйналовЬім существования в византийском искусстве уЖе упомянутого нами вЬіше применения двух точек зрения —повышенной и пониженной — при построении на плоскости трехмерного пространства. Об'яснение этому явлению он дае т чисто стилистическое. « Искусство мастеров Кахрие ДЖами применяет для слоЖнЬіх композиций не одну линию общего горизонта, повышенного или пониженного, а две точки зрения на сокращающиеся линии зданий, для образования симметричнЫх си- луэтов сооружения 3 ». Эт о об'яснение не учитЬівает полной возмож- ности для худоЖника достигнуть симметрического равновесия и без применения такого, казалосЬ бЬі, весЬма странного приема. В вЬіборе рода архитектуры и ее размещения он волен. Ее перегруппировка под углом зрения с какой-либо одной точки зрения вполне возмоЖна в любом из примеров, приводимых проф. АйналовЬім. МЫ знаем ряд построений в византийском и древне-русском искусстве, где сведение разнЬіх точек зрения в одну нисколько не отразилось бЬі ни на характере силуэта зданий, ни на симметрии их расположения, ни на характере их об'емной деформации 2 ). Нередко среди художников и исследователей искусства пони- мание такЖе и обратной перспективы, как чисто художественного элемента, обусловленного исключительно законами стиля. Оно не- приемлемо, т а к как не доказывается ясно и убедительно, и в т о Же время от с траня е т при решении вопроса неискоренимую связЬ средств и способов художественного вЬіраЖения с способами вос- приятия мира, с реалЬной действительностью всех форм его с т а - новления, из коих пространство является основной, как мЬі указали в начале статЬи , для искусства изобразительного. Принимая во внимание все изложенное, мЬі находимся перед необхо- димостью пересмотра теорий линейной перспективы и поисков новЬіх опорнЬіх пунктов для понимания как нашего восприятия иллюзорного глу- бинного пространства, т а к и способов его изображения в искусстве. Точное современное определение учения о перспективе сводится к следующему: «перспектива ecmb наука о построении изображений >) Д. В. Айналов. Византийская ЖивописЬ XIV ст. , Зап. классич. отд. русск арх. общ., т . IX, Птгр., 1917, стр. 85. 2 ) Ср., напр., иконЬі евангелистов Марка и Луки Новгор. шк. XV в. ТретЬяковск. Галл., снимки в Ист. русск. иск. Грабаря, т . VI, стр. 91, т . VI, стр. 255. ЗдесЬ архитектурный стаффаЖ моЖет бЬітЬ перестроен с любой точки зрения без суще- ственного нарушения равновесия и даЖе основного направления главнЫх линий. То Же моЖно с к а з а т ь и о ряде чисто византийских композиций. См. в приведенном вЬіше труде проф. Айналова: табл. XVI, рис. 2; XIX, 2; XXXVI, I.