Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

№ 1 ЛИНЕЙН. ПЕРСП. Б ИСКУССТВЕ И ЗРИТ. БОСПРИЯТ. РЕАЛЬН. ПРОСТР. 227 XХХХХХХХХХХХХ ХХХХХХХХ . Х Х ХХХХХХ . Х х х Х Х . х Х . . Х . Х Х Х XXX.XA . X Х , Х Х " > А Х Х Х Х Х Х Х " > " . А Х Х Х Х « " Х " . . * А Х Х Х Х . Х ' Х Х . « « Х . Х А Х Х Х Ч Х Х Х Х А А . А . Х Х Х Х Д Х XXX Приводя наиболее характерные понЫтки такого об'яснения, оста - новлюсь, преЖде всего, на мнении геометра. Н. А. РЬшин в своем труде «Перспектива», приводя несколько примеров построения глубинного пространства на древних иконах, относит э т о т прием просто к ошибкам рисования '). В своих пра- вилах относительно вЬібора точки зрения и композиции картин автор точно указЬівает, преЖде всего: «картинЬі рисуются при условии одной точки зрения и одной линии горизонта». И далЬше: «в исключителЬнЬіх случаях для того, чтобЬі яснее обрисовать пред- меты, располоЖеннЫе на известной плоскости (пола, потолка, стен), моЖно полЬзоватЬся несколькими точками зрения и несколькими горизонтами, памятуя, однако, что таковое отступление о т правил перспективы не согласно с действительными условиями зрения 2 )». Исследователи искусства, зная постоянство и ясную законо- мерность в нем фак т а обратно-перспективного построения про- с транс т ва на плоскости, пЬітаются датЬ инЬіе об'яснения. Наиболее парадоксалЬнЬім из них является мнение О. ВулЬфа 3 ), основанное на теории «вчувствования». ЗрителЬ как бЬі переносится в положение главного действующего лица на картине и смотрит, воспринимая пространство, с его точки зрения. Путем такого пере- несения ВулЬф пЬітается обратную перспективу превратить в пря- мую. Ие говоря уЖе о болЬшой, чисто « птоломеевской » сложности и искусственности этой теории, требующей коренной и необ'ясни- мой перестройки психики зрителя картинЬі, она не оправдЬівается даЖе теми примерами, на которЬіе ссылается сам автор 4 ). И, конечно, вряд ли она применима, как указЬівает критика, к т а к называемому «примитивному» искусству, каким ВулЬф считает искусство ранне- византийское 5 )- ') РЬшин, Н. А., «Перспектива», Птгр., 1918. ПривоЖу характерные строки: « Много ошибок в перспективе моЖно найти в изображениях на сгпариннЬіх русских иконах. . . МЫ видим, напр., ч т о линии в пространстве параллелЬнЬіе и горизонталЬ- нЬіе, komopbie долЖнЬі бЬіли бЬі на картине при удалении о т зрителя сходитЬся в одной т очк е схода, изобраЖенЬі не толЬко не сходящимися, но даЖе расходящимися. Э т о т ошибочнЬій прием рисования, часто обнаруживаемый на иконах, вЬізвал даЖе изобретение термина «обратной перспективы». Стр. 84 — 85. Интересна далЬше оценка Гогартовской гравюрЫ - каррикатурЬі на ошибки в перспективе (см. стр. 86 — 88). 2) Там Же, стр. 88—89. 8 ) О. Wu l f . Die umgekehrte Perspective und die Niedersicht,—в «Kunstwissensch. Beifraege, A. Schmarsow gewidmet», Leipzig, 1907, 5, S. 1—40. 4 ) См. cmambio R. H a m a n n ' a в «Zeitschr. f. Aesi.». B.'5, 1910, S. 469—475. 6 ) См. cmambio Doelemann'a в «Repert. f. Kunstwissenschaft», XXXIII, S. 85—87.