Лессировка и техника классической живописи

буржуазной действительности, он мечтал о новом социалисти- ческом обществе, где художник будет органично сзязан с кол- лективом, и где уместно будет воскрешение традиций великих мастеров классики. В письмах к художнику Бернару от 1888 года он пишет (порядок цитат мой. — Л. Ф. ) : «Я не думаю, что этот вопрос о голландцах, который мы обсуждали на днях, лишен интереса. Всякий раз, когда захо- дит речь о мужественности, оригинальности и каком бы то ни было реализме, интересно оглянуться на голландцев». «Еще в мастерской Рембрандта, этого несравненного сфин- кса, Вермеер Дельфтский нашел эту твердую технику, которая еще не была превзойдена и которую в наше время... жаждут открыть. Ах, я знаю, что мы, теперешние, пишем и мыслим красками, между тем, как они — светотенью и вале- рами. Но что значат эти различия, раз дело идет, в конца концов, о том, чтобы ярче выразить самого себя». «Я знаю, что изучение голландцев принесет тебе только добро, ибо их произведения так полны мужественности и здо- ровья». «Но пока, ты знаешь, мы пребываем в состоянии полной анархии. Мы, художники, влюбленные в порядок и симмет- рию, мы изолированы друг от друга и работаем лишь какими-то отдельными произведениями». «Видишь ли, мой дорогой Бернар, беда заключается в том, что, Джотто, Чимабуэ, точно так же, как Гольбейн и ван- Дейк, жили в обществе, подобном обелиску, если можно так выразиться,— построенном архитектурно, где каждый ин- дивидуум был камнем единого монументального целого. Это общество снова осуществится, когда социалисты логически возведут свое социальное здание,—я не сомневаюсь в этом».