Лессировка и техника классической живописи

Стремясь к живописности, импрессионисты стремились из- гнать черную краску с палитры. Тончайший слой лессировки по белилам достаточен для колористического впечатления, и в самых глубоких лессиров- > ках черный цвет все еще глубоко живописен. Вторым положительным элементом, который мог бы внести трехслойный метод в современную живопись, является интен- сивность цвета при углубленной живописности. Живопись корпусным мазком всегда будет увлекать ху- дожника к гаммам— серебристым, зеленоватым, голубоватым,, связанным с мягкими переходами, пленэром, оптическим сме- шением цветов и полуматовой поверхностью картины. Эта область всегда останется ценной для художника, но параллельно должно возникнуть стремление к усиленным и углубленным цветовым сопоставлениям, к повышенно-торжест- венным звучаниям цвета. И для их достижения овладение техникой классической картины будет правильным путем. Интенсивность цвета, как и интенсивность валеров, расши- ряет круг реалистических возможностей живописи. Кроме того,, лессировке свойственна своеобразная тонкость ретуши, глу- бина и постепенность светотени, достигаемые без особых усилий то утолщением, то ослаблением прозрачного слоя. Мно- гие пространственные и структурные особенности предметов,, их прозрачность, синева далей, блеск воды, отблеск тканей, легко и глубоко реально выполняются лессировкой. Ясно, что было бы ошибкой пройти мимо сокровищницы классических традиций. Но также ошибочен путь освоения их без преодоления в смысле современного миро- и цвето- ощущения, т. е. путь прямого подражания старым мастерам. Глубокое и непосредственное усвоение трехслойного метода, старых мастеров — в его разнообразных формах — несомнен- но внесло бы в наши полотна элементы архитектоничности, интенсивной, объективной выразительности, элементы более яркого и твердого реализма. Именно об этом думал Ван-Гог, когда, создавая свои замечательные полотна, как яркий вызов окружавшей его