Лессировка и техника классической живописи

выставок картин западных художников число этих схем во много раз превосходит все разнообразие приемов всей клас- сической живописи. Иначе обстоит дело у нас, где за последние годы так возросли стремление к прочной традиции и требование об'- ективного мастерства. И на творческом пути, продиктованном этим стремлением, молодой советский художник не должен пройти мимо традиций классической картины, отмеченных та- кой же, странной для поверхностного взгляда, жизненностью и долговечностью, как три ордера античной архитектуры. Возвращаясь к вопросу об удобстве технического метода, можно было бы отметить, что особенной виртуозности и лег- кого мастерства достигают некоторые караваджисты, и осо- бенно Лука Джордано и Сальватор Роза. Впечатление строй- ности, законченности от несколько внешней виртуозности кар- тин Джордано на первый взгляд не вяжется со сведениями об исключительной быстроте его работы. Вглядываясь, однако, мы замечаем, как легко и артистично положен пастозный подмалевок на протемненную пропись. Общее впечатление за- конченности связано с разделением живописной задачи на два раздела: на корпусный мазок и на лессировочкый цвет. Легко представить себе, что при таком разделении мастер мог создать довольно сложное законченное произведение, каж- дому конструирующему слою отдав один день работы, т. е. в три дня. Общий ход работы художников круга Джордано мог итти, вероятно, в таком порядке. По коричневому или кирпичному грунту мог быть нанесен (возможно прямо с натуры) и оттушован темно-коричневым рисунок кистью— пропись. Этот первый слой, прописанный лессировочной краской на разбав- ленном лаке, мог вестись с большой свободой, так как жидкая краска допускала любой характер обработки и любые из- менения. В результате пропись могла являть — в масштабе большого полотна — тип обычного в ту эпоху, но сильно про- темненного свободного рисунка сепией или бистром.