Лессировка и техника классической живописи

Конечно, каждый крупный мастер вносил свои особенности в техническую схему. Но сама эта схема была мудро и четко сконструирована и гарантировала высокое техническое совер- шенство. Индивидуальное начало —порывистость и свобода приема даже самых мятежных живописцев — не разрушало технических основ, но развивало их, не было направлено против трехслой- ной последовательности, но свободно варьировало возмож- ности каждой стадии. Приходится изумляться тому, как тверд был стержень традиции, пронизывающий почти четыре века классической масляной живописи. Наиболее распространенный теперь живописный прием — корпусный мазок — приводит к живописному процессу, чуж- дому строгой диалектической расчлененности, и лишь с трудом организует фактуру картины. Современный метод невольно требует от художника из- лишнего усложнения и самого мазка, и чувства формы, и вос- приятия цвета. Иначе «простая и привычная» фактура сов- ременной картины приносит некоторое разочарование и са- мому художнику и зрителю, тем более сильное, чем дольше работал автор над картиной. Этого чувства, вероятно, не знали старые мастера. Но с этим явлением часто сталки- вается современный художник, когда, после первых «свежих» слоев, он быстро «записывает» картину. Надо отметить, что свободная этюдная или эскизная тех- ника многих современных мастеров представляет большие достоинства, в особенности, если она связана с первой про- пиской прозрачным или полупрозрачным слоем. Эта техника перекликается — через Манэ и Делакруа — с предельно сво- бодной техникой эскизов Рубенса. В этой технике наблюдается — при всей ее свободе — непосредственная сила реалистической выразительности и глу- бина технических традиций. Произвольность и пестрота различных схем и приемов, почти исключительно связанных с корпусным мазком, так ве- лики, что на любой из бывших за последние годы в Москве