Лекции по эстетике. Книга вторая

249

АРХИТЕКТУРА

где, как, например, в Италии, каждый дворец, каждый особняк принимает форму маленькой крепости или замка. Стена, ворота, башни, мосты и т. п. вызваны здесь потребностью, а искусство заботилось об их убранстве и придании им красивого вида. Проч ность, обеспечение от опасности при наличии грандиозного ве ликолепия, живой индивидуальности отдельных форм и их связи составляют тут существенное определение. Более подробное их разъяснение завело бы нас, однако, здесь слишком далеко. — Наконец, в виде приложения мы еще можем вкратце упомя нуть об искусстве садоводства, которое не только с самого начала совершенно вновь создает для духа окружение как вторую внеш нюю природу, но и вовлекает в круг своих преобразований ланд шафтную сторону самой природы и трактует ее архитектурно • как окружение зданий. В качестве известного примера я могу здесь ограничиться лишь ссылкой на в высшей степени велико лепную террасу Сансуси. В отношении искусства расположения садов как такового мы должны непременно различать живописную его сторону от архитектонической. Сад, похожий па парк, собственно говоря, не архитектоничен, это не стройка, где употребляются свобод ные предметы природы. Это лишь живописание, оставляющее предметы в их природном виде и стремящееся копировать вели кую свободную природу, так как сменяющиеся накеки на все то, что нас радует в ландшафте, — на скалы с их огромными ди кими глыбами, на долины, леса, луга, мураву, на змеящиеся ручейки, широкие реки с их живописными берегами, тихие озе ра, окруженные деревьями, шумящие водопады и т. п. — здесь сжато в тесном пространстве, чтобы выступать единым целым. Действуя таким образом, уже садовое искусство китайцев со здаёт целые ландшафты с озерами и островами, реками, скалами, с широкими перспективами и т. д. В такого рода парке, в особенности новейшего времени, все, с одной стороны, должно сохранить свободу самой природы, а с другой стороны, должно, однако, быть искусственно обрабо тано и сделано художественным произведением; кроме того, оно обусловлено характером данной местности, вследствие чего получается разлад, не находящий полного разрешения. Тут мы должны сказать, что по большей части пет ничего противнее, чем явственная повсюду намеренная предненамеренность, искус ственная безыскусственность. Помимо того, в такой местности, которая уже не есть природа как таковая, а природа, преобра зованная человеком для удовлетворения его потребностей в со зданном им самим окружении, теряется собственный характер сада, поскольку сад предназначен для гулянья, бесед. На против, большой парк, в особенности если он напичкан ки тайскими храмиками. турецкими мечетями, швейцарскими мости ками, эрмитажами и бог знает какой еще экзотикой, уже сам по