Лекции по эстетике. Книга вторая

СИСТЕМА ОТДЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ

232

шы промежутков между колоннами. При больших промежутках колонны кажутся стройнее и вследствие этого тоньше, при более же узких промежутках они кажутся толще и ниже; архитектор во избежание чрезмерной тонкости или тяжеловесности вынужден в первом случае уменьшить высоту, а во втором ее увеличить. Поэтому, если расстояния между колоннами больше трех диамет ров, то высота колонн должна равняться только восьми диамет рам; эта высота должна быть, напротив, восьми с половиной диа метров при ширине промежутка от двух с четвертью до трех диа метров. Если же колонны отстоят друг от друга лишь на два диа метра, то высота увеличивается, равняясь девяти с половиной диаметрам, и доходит даже до десяти при самом коротком рас стоянии в полтора диаметра. Однако эти последние случаи встре чались, несомненно, очень редко, и, судя по памятникам архи тектуры в ионийском стиле, до нас сохранившихся, древние мало пользовались в своих колоннах более высокими пропор циями. Дальнейшие различия между ионийским и дорийским сти лями следует видеть в том, что ионийские колонны не подни маются своими стволами непосредственно из фундамента подобно дорическим, а ставятся на многорасчлененном базисе. Постепенно утончаясь, легко и стройно поднимались опи вверх к капители, причем на стволе делались двадцать четыре каннелюры — глу боко выдолбленные и широкие выемки. Этим отличался в осо бенности ионийский храм в Эфесе от дорийского храма в Пестуме. Точно так же и ионийская капитель выигрывает в разнообразии и грации. Она имеет не только вырезанный завиток, валик и плиту, но справа и слева получает улиткообразный извив, а па боках подушкообразное украшение, по которому оно и но сит название подушечной капители. Улиткообразные извивы у подушки обозначают конец колонны, которая, однако, могла бы подниматься еще выше, но, несмотря на эту возможность даль нейшего движения, здесь извивается в себе самой. При этой приятной стройности и декоративности колонн ионийский стиль требует также антаблемента, несколько, менее тяжеловесного; он стараетсяп в этом отношении достигнуть боль шей грациозности. Точно так же этот стиль уже больше пе сви детельствует подобно стилю дорийскому о происхождении от де ревянной постройки и поэтому отбрасывает в своем гладком фризе триглифы и метопы. В качестве главных же украшений появляются, напротив, черепа жертвенных животных, убранные гирляндами, а вместо висячих модильонов вводятся зубчики (Гирт, «История строительного искусства», I, стр. 254). (у) Наконец, что касается коринфского стиля, то он удержи вает основу ионийского стиля, который теперь, сохраняя такую же стройность, поднимается до изысканного великолепия и раз вертывает до последних допустимых пределов богатство укра ­