Лекции по эстетике. Книга вторая

СИСТЕМА ОТДЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ

218

символическая, предшествующей ступени, берущей органические формы из природы. Она даже более свободна, чем скульптура, ко торая вынуждена принять извне преднайденный человеческий об лик и связана тем, что придерживается последнего и его данных об щи х пропорций, между тем как классическая архитектура изобретает свою форму и ее фигурации по содержанию, опреде ляясь духовными целями, а что касается облика, — руководясь человеческим рассудком без прямого прообраза. Эту большую степень свободы приходится в известной мере признать; ее об ласть остается, однако, ограниченной, и трактовка классиче ского зодчества вследствие рассудочности его форм — в целом чем-то абстрактным и сухим. Фридрих фон Шлегель назвал архитектуру застывшей музыкой; в самом деле, оба искусства покоятся на гармонии отношений, сводимых к цифрам, и по этому легко схватываются умом в их основных чертах. Главное определение для этих основных черт и их простых отношений, строгих и величественных или прелестных и грациозных, достав ляется, как уже было сказано, домом. Стены, столбы, балки тут сгруппированы в совершенно рассудочных, кристаллообразных формах. Характер этих отношений нельзя свести к точным чис ленным определениям и мерам. Но продолговатый четырехуголь ник, например, с прямыми углами приятнее для глаз,чем квад рат, так как в продолговатой фигуре имеется в равенстве также и неравенство. Если одно измерение, ширина, представляет по ловину другого измерения, длины, то это создает приятное отно шение; напротив, длинная и узкая фигура неприятна. При этом должны быть вместе с тем соблюдены механические пропорции между поддерживающим и поддерживаемым в их подлинной мере и законе. Тяжелый брус, например, не должен покоиться на тонкой элегантной колонне, равно как и наоборот, не следует расточать средства для создания опоры, чтобы в конце концов по ложить на нее лишь очень легкое. Во всех этих отношениях, в пропорции между шириной и длиной, равно как и высотой здания, высотой колонн и их толщиной, расстояний, числа колонн, в спо собе и разнообразии или простоте украшений, в величине много численных апелетов, бордюров и т. д., у античных пародов гос подствует скрытая евритмия; ее сумело найти правильное чутье по преимуществу греков. В отдельных подробностях они, разу меется, кое-где от нее отступают, но в целом должны ее сохранить, чтобы не нарушать условий красоты. 2. Особенные основные определения архитектурных форм (а) Уже раньше было упомянуто, что долго спорили о том, следует ли признать исходным пунктом архитектуры деревянные или каменные постройки и проистекают ли из этого различия в материале также и различные архитектонические формы. Для