Лекции по эстетике. Книга третья

50

ЭСТЕТИКА

реальности. Ближайшая задача заключается здесь в том, чтобы единую поверхность, которую живопись имеет перед собой, раз делить по различным планам, кажущимся удаленными друг от друга, и таким образом она должна добиться противоположности ближайшего плана и отдаленного — заднего; оба плана вступают в связь друг с другом через средний план. В этих различных пла нах живопись размещает свои предметы. Объекты соответствую щим образом уменьшаются, чем дальше они отстоят от глаза, и это уменьшение в самой природе следует математически определенным оптическим законам, точно так же со своей стороны и живопись должна следовать этим правилам, которые в связи с перенесением предметов на поверхность опять-таки получают специфический способ применения. Такова неизбежность так называемой линей ной, или математической, перспективы в живописи; впрочем, ее ближайшие правила нам не имеет смысла здесь излагать. Р) Во-вторых, предметы не только находятся на известном расстоянии друг от друга, но имеют также различную форму. Эта определенная пространственная граница, благодаря которой каждый объект становится видимым в своем специфическом образе, составляет проблему рисунка. Впервые рисунок дает расстояние предметов друг от друга, равно и отдельные формы их. Главный закон рисунка сводится к точности в форме и расстоянии, правда, это прежде всего еще не касается духовного выражения, но отно сится лишь к внешней стороне и поэтому составляет лишь внеш нюю предпосылку, однако в особенности у органических форм и у их разнообразных движений эта точность очень затрудни тельна благодаря сокращениям, которые соответствующим обра зом здесь применяются. Поскольку оба эти момента относятся исключительно к образу и его пространственной полноте, они составляют пластическую, скульптурную сторону живописи; искусство, также выражая самый внутренний элемент во внешней форме, не может избегнуть этой стороны, как с другой точки зре ния оно не может на ней остановиться. Так как задачей живописи в собственном смысле является колорит, таким образом, расстоя ние и форма в подлинной живописной сфере могут добиться своего реального изображения только средствами цветовых оттенков и в этом найти свое разрешение. 7) Итак, краска, колорит — вот что делает художника худож ником. Правда, мы охотно останавливаемся перед рисунками, главным образом перед эскизами, как перед тем, что по преиму ществу носит черты гениальности, но в каком бы богатстве изобре тательности и фантазии ни проявлялся непосредственно внутрен ний дух эскиза из-под покрова образа, кажущегося как бы более прозрачным и легким, все же живопись должна писать красками, если она не хочет остаться абстрактной по чувственной стороне в живой индивидуальности и раздельности своих сюжетов. Ра зумеется, этим самым никак нельзя оспаривать большой цен-