Лекции по эстетике. Книга третья

344

ЭСТЕТИКА

тот, что придерживается середины между спокойным, единооб разным течением гекзаметра и между более отрывочной, реши тельной просодией. В этом отношении между всеми другими размерами преимущество остается за ямбом. Ибо ямб лучше всего сопровождает развивающийся ход действия своим посту пательным ритмом — с одной стороны он может сделаться более кипучим и торопливым с помощью анапеста, с другой стороны — тяжеловеснее с помощью спондея; особенно сенарий отличается достойным тоном благородной, упрощенной страсти. Наоборот, среди новейших поэтов испанцы пользуются четырехстопными спокойно медлительными трохеями, они со своими порою много образно рифмическими сплетениями и ассонансами, порою — без рифм, оказываются чрезвычайно подходящими для фантазии, преисполненной образов и для сосредоточенно остроумных дис куссий, которые больше задерживают, чем вызывают действие; кроме того, для настоящей игры лирического остроумия приме шиваются еще сонеты, октавы и т. п. Аналогичным образом фран цузский александрийский стих гармонирует с формальными за держками и декламационной риторикой то более умеренных, то более жарких страстей; французская драма стремилась искус ственно разработать условное выражение этих страстей. Между тем реалисты-англичане, за которыми в новейшее время по следовали и мы, немцы, в качестве размера стиха придержива лись опять-таки ямба — его еще Аристотель («Поэтика», гл, 4) обозначил как наиболее соответствующий разговорной речи раз мер ([хаХюта Хехтіхбм таіѵ рьетрооѵ), разработав его очень свободно пе как триметр, а в менее патетическом стиле. Хотя преимущества и недостатки речи и стихотворного раз мера имеют также значение в эпической и лирической поэзии, все же в драматических художественных произведениях им сле дует приписать более решающее значение благодаря тому обсто ятельству, что здесь нам приходится иметь дело с образом мыслей, характерами и поступками, которые должны предстать перед нами в их живой действительности. Например, комедии-Каль дерона со всей юмористической игрой образов его речи, с одной стороны, остроумной, с другой — напыщенной, и сменой его разнообразно-лирического размера стиха уже благодаря этому способу выражения с трудом могли бы вызвать у нас общее признание. Благодаря этой чувственной наличности и бли зости остальные стороны содержания и драматической формы оказываются гораздо более близкими публике, вниманию ко торой они предлагаются. Остановимся вкратце и на этом во просе. с) Отношение драматического произведения искусства к зрителям