Лекции по эстетике. Книга третья

204

ЭСТЕТИКА

стихосложение составляет лишь препятствие для свободного излияния. Подлинный художественный талант вообще движется в своем чувственном материале, как в своей собственной, родной стихии, которая, не мешая и не угнетая, скорее поднимает и увле кает. Мы видим на деле, что все великие поэты свободно и самоуве ренно отдаются самопроизвольным темпам, ритмам и рифмам, только при переводах соблюдение одинаковых размеров, ассонан сов и т. п. часто стесняет и мучает художника. В свободной же поэзии, кроме того, необходимость поворачивать в разные стороны выражение, соответствующее представлению, необходимость его стягивать, расширять доставляет поэту также новые соображения, внезапные мысли и творческие идеи, которые не пришли бы ему в голову, если бы не было данного повода. Но и помимо этого относительного преимущества чувственные данные с самого на чала входят в состав искусства, в поэзии это звуки слов; и эти чувственные данные не могут оставаться такими неоформленными и неопределенными, каковыми они оказываются в непосредствен ной случайности разговора; они должны быть представлены в жи вом виде; даже если в поэзии этот чувственный материал соста вляет призвук, все же он в качестве внешнего средства должен быть обработан, как нечто самодовлеющее и тем самым стать гар монически разграниченной структурой. То обстоятельство, что чувственное привлекает особое внимание, привносит во всякое искусство к серьезному характеру содержания еще другую черту, благодаря которой эта серьезность вместе с тем отодвигается, поэт и слушатель от нее освобождаются и тем самым переходят в сферу, которая царит над ними своей бодрящей грацией. В живописи и скульптуре художнику для рисования и расцветки членов чело веческого тела, скал, деревьев, облаков, цветов, дана форма в виде чего-то ограниченного в чувственном и пространственном отношениях, точно так же и в архитектуре потребности и цели, ради которых возводятся здания, определяют более или менее точную форму оград, стен, крыш и т. д. Подобные же твердые определения имеются в музыке, в себе и для себя необходимых основных законах гармонии. Что же касается поэзии, то в ней чувственное звучание слов в их сопоставлении, первоначально представляется несвязным, перед поэтом возникает задача упоря дочить эту бессвязность чувственной законченностью и как бы пририсовать более твердый контур и дать звуковые рамки своим концепциям и их структуре, доставив тем самым чувственную красоту. В музыкальной декламации ритм и мелодия должны воспри нять в себя содержание и соответствовать ему, точно так же и стихосложение есть музыка, которая, хотя и отдаленно воспроиз водит в себе смутное, но вместе с тем определенное направление течения представлений и их характер. С этой точки зрения и раз мер стиха доставляет общий тон и духовное дыхание Целого стихо ­