Лекции по эстетике. Книга первая

208 ИДЕЯ ПРЕКРАСНОГО В ИСКУССТВЕ, ИЛИ ИДЕАЛ человека облегчают слезы, в которых он выплакивает свое горе. Гёте, как он сам это говорит, освободился посредством написания «Вертера» от тех внутренних тяжелых пережива ний, которые он изображает в последнем. Однако изображен ная здесь (в «Вертере») ситуация еще не имеет места на данной ступени, так как эта ситуация заключает в себе и раз вертывает глубочайшие противоречия. В такой лирической ситуации может во всяком случае проявляться какое-нибудь объективное состояние, какая- нибудь деятельность, связанная с внешним миром, но, с дру гой стороны, в ней душа как таковая в ее внутреннем настро ении может, освободившись от какой бы то ни было внешней связи, уйти в себя и взять своим исходным пунктом свои внутренние состояния и чувства. с) Колизия Все до сих пор рассмотренные ситуации не представляют собою, как мы этого уже вкратце коснулись, ни самых по ступков, ни вообще побуждений к поступкам в собственном смысле этого слова. Ибо их определенностью остается более или менее чисто случайное состояние как некое само по себе незначительное делание, в котором некое субстанциальное содержание выражается' таким образом, что определенность оказывается лишь безобидной игрой, которую играющий не принимает по-настоящему всерьез. Серьезный характер и важность ситуации в ее специфичности может выступать впервые лишь там, где определенность обнаруживает себя как существенное различие, и в качестве находящегося в ан тагонизме с другим различием делается причиной некоторой коллизии. Коллизия имеет в этом отношении своей причиной неко торое нарушение, которое не может оставаться существовать как нарушение, а должно быть устранено. Она есть некое изменение помимо этого гармонического состояния, изменение которое, в свою очередь, должно быть изменено. Однако и коллизия не есть еще действие, а лишь заключает в себе на чатки и предпосылки некоего действия и поэтому сохраняет в качестве голого повода к действию характер ситуации, хотя, следует прибавить, и антагонизм, в который развернулась коллизия, может быть результатом прежнего действия. Так, например, трилогии древне-греческих трагиков являются про должениями в том смысле, что из конца одного драматиче ского произведения возникает коллизия для второго произве дения, которая, в свою очередь, требует своего разрешения в третьей трагедии. Так как коллизия нуждается вообще в. некоем разрешении, следующем за борьбой противополож ностей, то богатая коллизиями ситуация является преиму-