Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

+< совершенно ритмическимъ, есть отдѣльный звукъ, сдѣ лавшійся рѣзкимъ. Въ третьихъ, мы видѣли, что въ этихъ звукахъ долж на являться и удовлетворять себѣ душа въ своемъ вну треннемъ сосредоточеніи. А какъ разсмотрѣнныя средства стихосложенія, въ богатомъ своемъ разнообразіи, теперь изчезли, то, что бы возвращеніе души въ себя проявилось внѣшнимъ образомъ, остается только отвлеченное начало повто ренія ровныхъ или подобныхъ звуковъ, съ которымъ можетъ сочетаться, впрочемъ, отношеніе аналогическихъ мыслей въ риФмоваіщомъ аккордѣ словъ, лхъ выража ющихъ. Метръ ритмическаго стихосложенія является какъ простое преемство изъ долгихъ и короткихъ. Риф ма, напротивъ, есть нѣчто матеріальное, въ нѣкоторомъ отношеніи. По съ другой стороны, опа болѣе отвлеченна; ибо вниманіе ума и уха просто направляется па воз вращеніе подобныхъ звуковъ, часто связанныхъ съ по добными мыслями, возвращеніе, въ которомъ я сознаетъ себя и довольствуется собою въ отраженіи собственной дѣятельности. Что касается до частныхъ способовъ, которые пред лагаетъ намъ эта новая система, свойственная роман тической поэзіи въ своемъ развитіи, то довольно бу детъ кратко, указать па самое важное, касательно под бора созвучія и рифмы, собственно. Подборъ буквъ весьма часто встрѣчается въ древней скандинавской' поэзіи, какъ главное ея основаніе, а созвучіе и конечная рифма, хотя послѣдняя не играетъ значительной роли, встрѣчаются только въ нѣкоторыхъ видахъ стиховъ. Р ифмо въ одну букву, са мая не совершенная; потому что требуетъ повторенія не цѣлыхъ слоговъ а только повторенія одной буквы, даже той, съ которой начинаются слова. И такъ, по слабо сти этого звука для такого употребленія необходимы

/