Курс эстетики, или Наука изящного. Вторая книга

26 опять представляетъ и неопредѣленность, а по послѣд нему окончанію, характеръ монотонный; и чрезъ то по казываетъ чувственный недостатокъ во внутреннемъ и разнообразномъ устройствѣ рѣчи; чтобы исправятъ втотъ недостатокъ, поэзія изобрѣла строфы. съ ихъ разнообразнымъ устройствомъ, особенно'для выраженія лирическаго. Къ этому изобрѣтенію присоединяется элегическій размѣръ Грековъ; потомъ строфы: алкаичвская и сафи ческая. Таковы также ученыя сочетанія у Пиндара и драматическихъ поэтовъ, знаменитыхъ искусствомъ, съ которымъ они примѣшивали къ діалогу свои лирическія пѣсни и ставили хоры. По хотя въ отношеніи размѣра музыка и поэзія со отвѣтствуютъ тѣмъ же нуждамъ, однако мы не должны умолчать объ ихъ различіи. Мѣра составляетъ здѣсь пунктъ, въ которомъ онѣ расходятся наиболѣе. Равнымъ образомъ, спорили нѣсколько разъ: должно пли не долж но допускать повторенія ровныхъ иптервалловъ врепіе- иени? Вообще, можно утверждать, что поэзія, состав ляющая изъ словъ простое средство передавать мысль, не должна, въ отношеніи времени, потребномъ для та кой передачи, такъ строго покоряться опредѣленному и рѣшительному размѣру, какъ это быпаетъ въ музы кальномъ размѣрѣ. Въ музыкѣ звукъ есть неопредѣлен ный шумъ, поражающій слухъ и имѣетъ рѣшительную нужду въ постоянствѣ, подобном!, тому, какое произ водитъ размѣръ. Рѣчь не требуетъ этого постоянства, во первыхъ потому, что имѣетъ твердое основаніе въ самой Мысли; во вторыхъ потому, что не поглощается вся во внѣшнемъ елемептѣ звука и чувственной гармо ніи. Напротивъ, мы»ль точно остается ея существен нымъ артистическимъ елемептомъ. Рапнымъ образомъ, въ дѣйствительности, поэзія только въ идеяхъ и чув ствахъ, ясно выраженныхъ словами, находитъ свое по-