Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

82 дѣйствіе. Между тѣмъ какъ для удовлетворенія частно му пристрастію собственно къ игранъ, въ которыхъ развивается лирическая прозорливость, къ діалогу при мѣшиваются сонеты,- октавы; александрійскій Француз скій метръ очень хорошо согласуется съ Формальнымъ приличіемъ и декламаторскою риторикою страстей, то умѣренныхъ, то пылкихъ, которыхъ условное выраженіе старалась усоверпіить артистически Французская драма. Англичане, реальные люди и Нѣмцы въ этн послѣд нія времена опять возстановили ямбическій метръ, ко торый уже Аристотель называлъ (Піитика глава 4) malista lecticon ton melron, однако не какъ триметръ, но съ характеромъ не слишкомъ патетическимъ и съ боль шею свободою. Хотя въ поэзіи спической и лирической выгоды или невыгоды дикціи и размѣра стиховъ также іажны, однако надобно имъ приписать болѣе рѣшительное вліяніе въ твореніяхъ драматическаго искусства; потому что здѣсь идетъ дѣло о чувствахъ, характерахъ и дѣйствіяхъ, которые должны явиться передъ нами въ своей живой реальности. Напримѣръ, комедія Кальдерона со всѣмъ остроуміемъ своей Фигурной дикціи, то исполненной вкуса и утонченности, то падмѣпной, и съ преемствомъ своихъ лирическихъ метровъ едва ли возбудили бы у насъ интересъ, по странности выраженія и потому, что дѣйствіе происходитъ предъ нашими глазами и что ли ца здѣсь всѣ передъ нами. Другія стороны драматиче ской Формы имѣютъ также болѣе прямое отношеніе къ публикѣ, передъ которой дѣйствуютъ. Взглянемъ крат ко на это отношеніе. ІИ. О тношеніе драматическаго сочиненія къ пувлпк * .