Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

36 меньше лирическій сюжетъ независимъ, объективенъ въ себѣ, другими словами: чѣмъ больше принадлежитъ онъ внутренней природѣ и свои корни имѣетъ въ самой ду шѣ, (впрочемъ для проявленія своего обязанъ прини мать какую нибудь внѣшнюю постоянную Форму), тѣмъ больше онъ требуетъ, чтобы эта Форма живо потрясала чувство. Потому, что чувство остается внутреннимъ, выраженіе его внѣ должно возбуждать чувствительность тѣмъ съ большею сплою. А такое чувствительное воз бужденіе души можетъ производить только музыка, Равнымъ образомъ, въ отношеніи внѣшняго выполне нія, лирическая поэзія дочти всегда сопровождается му зыкою; однако въ этой связи съ музыкою не должно опускать существенной постепенности. Съ мелодіями собственно хорошо сочетается лирическая романтиче ская поэзія, особенно новѣйшая. Это поплагается въ особенности къ тѣмъ пѣснямъ, въ которЯхъ преобла даетъ чувство и въ которыхъ музыка должна теперь усилить и развить это внутреннее эхо души, чтобы извлечь изъ него мелодію, такъ напри, народная пѣснь въ особенности любитъ акомпаниментъ музыки. Канцо ны, напротивъ, елегіи, посланія « проч. и Ъаже соне ты въ наше время съ трудомъ находятъ композиторовъ. Въ самомъ дѣлѣ, гдѣ мысль и разсужденіе, даже чув ство, въ поэзіи достигаютъ совершеннаго изложенія и тѣмъ удаляются частію отъ простаго сосредоточенія чувства, частію отъ чувственной стихіи чувства, тамъ лирическая поэзія получаетъ наибольшую независимость, именно, какъ словесное выраженіе. И тогда она не яв ляется ужо столь способною къ тѣсному соединенію съ музыкою. Напротивъ, чѣмъ сосредоточеннѣе чувство, которое хочетъ выразиться, тѣмъ необходимѣе для пего мелодія. Но отъ чего же древніе, при прозрачной ясности