Курс эстетики, или Наука изящного. Третья книга.

35 рической поэзіи. Такъ какъ она все приводитъ къ вы раженію внутреннихъ чувствъ души, то должно также направить къ этой цѣли и гармонію звуковъ. Конечно, въ этой области ритмическій елсмсіітъ можетъ также сочетаться съ рифмою; но это пропзходить уже спосо бомъ, близкимъ къ музыкальному размѣру. Также, гово ря строго, поэтически» употребленіе созвучія, подбора буквъ и рифмы ограничивается областью лирической поэзіи. Ибо, хотя епопея среднихъ вѣковъ но можетъ разстаться съ этими Формами по натурѣ новѣйшихъ язы ковъ, однако, это главнымъ образомъ позволено только потому, что здѣсь натурально лирическій елемептъ очень важенъ въ епнческой поэзіи, н еще сильнѣе про легаетъ себѣ путь въ героическихъ пѣсняхъ, въ част ныхъ разсказахъ романсовъ и балладъ. Подобное встрѣ чается въ драматической поэзіи. Но лирической поэзіи въ особенности приличенъ разнообразный аккордъ риф мы, который по однообразному и перемѣнному возвра щенію буквъ, слоговъ и звуковъ подобныхъ словъ об разуетъ строфы, различію организованныя съ своимъ сочетаніемъ и окончаніемъ. Епическая или драматиче ская поэзія также употребляетъ эти раздѣленія, по по тому же началу, по которому они не изгоняютъ риФму. Такъ, Испанцы, въ эпоху высшаго образованія драма тической поэзіи, даютъ вполнѣ свободный карьеръ тон кой игрѣ страсти, тѣмъ менѣе драматической въ своемъ выраженіи, и употребляютъ рифму октавъ, сонетовъ и проч, въ драматическомъ размѣрѣ; или, покрайней мѣ рѣ, въ сочетаніи рііФмъ показываютъ свою страсть къ музыкальному елеяенту языка, 3. Наконецъ, лирическая поэзія приближается къ му зыкѣ еще болѣе замѣтнымъ образомъ, нежели сколько это возможно для рифмы, отъ чего и языкъ становится истинною мелодіей и какимъ-то пѣніемъ. Это сближеніе также вполнѣ оправдывается. Въ самомъ дѣлѣ, чѣмъ 3*