Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

92 Гамъ ова опять находится въ тѣсной связи съ архи тектурою — и никогда въ этомъ единствѣ не должна терять своей независимости какъ свободное искусство. Теперь, другая необходимотть уничтожить три измѣ ренія въ живописи и привесть ихъ въ плоскость ( по верхность) происходитъ изъ того, что живопись имѣетъ назначеніемъ выражать внутреннее чувство, опредѣлен ное въ себѣ и слѣдовательно богатое различными част ностями. Скульптура должна ограничиться предѣлами протяженной Формы и Фигуры; въ искусствѣ, представ ляющемъ больше богатства, эти предѣлы должны уничто житься. Форма протяженія составляетъ предметъ самый простой въ природѣ. Теперь требуется найдти характе ристическія разности и болѣе разнообразные матеріалы. И такъ, къ началу Фигурнаго представленія въ прост ранствѣ должна присоединиться необходимость Физиче скаго елёмента болѣе опредѣленнаго, представляющая болѣе разнообразія, котораго оттѣнки, если существен ны художественному произведенію, помогаютъ самому представленію цѣлаго протяженія, сдѣлавшагося прида точнымъ средствомъ и заставляютъ отказаться отъ со вершенства трехъ измѣреній, чтобы тѣмъ лучше выка зать видимую наружность. Потому что, измѣренія въ живописи существуютъ не для себя; въ своей дѣйстви тельности они представляютъ только искусственную на туру, предметы только видимые и кажущіеся. Теперь, если спросятъ, какой фіізичсскій элементъ. употребляетъ живопись? Онъ есть свѣтъ, дѣлающій ви димыми предметы внѣшняго міра, вообще. До сихъ поръ въ искусствѣ Физическій елементъ, чув ственный, конкретный была матерія упорная, тяжелая, которая въ частности въ архитектурѣ проявляла этотъ характеръ своимъ давленіемъ, своею тяжестію , какъ подпирающее и подпертое. Тоже назначеніе удержала она и въ скульптурѣ. Тяжесть въ тяжелой матеріи объ-