Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

48 ихъ, особливо если не покрыто союзомъ или другимъ чѣмъ нибудь, кажется неспособнымъ къ грандіозному роду, а болѣе къ мелкимъ издѣліямъ, какъ и теперь употребляютъ его. Потомъ, въ числѣ главныхъ матеріаловъ надобно упо мянуть слоновую кость, вмѣстѣ съ золотомъ, литую мѣдь и мраморъ. ФидіаСъ, какъ извѣстно, употреблялъ для своихъ лучшихъ твореній слоновую кость и золото напр. для олимпійскаго Юпитера и также въ эфиискомъ Акрополисѣ Для Знаменитой А фины , колоссальной ста туи, носившей на рукѣ побѣду, тоже болѣе натуральной величины; обнажейныя части корпуса сдѣланы были изъ пластинокъ слоновой кости, одежда и мантія изъ зо лотыхъ пластинокъ, которыя отнимались. Работа изъ слоновой, желтоватой кости и золота является въ ту эпоху, когда статуи росписывались. Такой родъ пред ставленія возвышался болѣе и болѣе надъ однообразно стію мѣди й мрамора. Слоновая кость — матеріалъ очень чистый) гладкій, не зернистый, какъ мраморъ и слѣдо вательно дорогой. Далѣе, Афиняне были увѣрены, что статуи боговъ ихъ даже по матеріалу были очень цѣн ны. Платейская Паллада была только покрыта золо томъ, афинская — изъ литаго золота. Статуи должны бы ли отличаться не только колоссальностію но и богат ствомъ. Катр-Меръ Кеньси написалъ сочиненіе очень хорошее объ этихъ Произведеніяхъ или о рѣзномъ ис кусствѣ древнихъ, Торевтика (Toreveintorevma. Собствен но говоря, его составляло искусство: рѣзьба на металлѣ, Гравированіе, вырѣзываніе глубокихъ Фигуръ какъ напр, въ разныхъ каменьяхъ. Но этимъ словомъ обозначались еще металлическія работы , въ половину рельефныя, которыя, будучи выбиты или вылиты, не выполнялись рѣзцомъ или гравировкою; далѣе, не собственно рельеф ныя Фигуры йа гДиняйыхъ сосудахъ; наконецъ, вообще, скульптура на мѣди. Катръ-Меръ изслѣдовалъ главнымъ