Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

45 свободнымъ и частнымъ, что цѣлая группа не имѣетъ Простоты. Притомъ грифы , которые при короткихъ ногахъ не держатся такъ свободно, КаКъ лошади, имѣ ютъ крылья.. У Аполлона волосы подняты на головѣ, а въ рукахъ- — лира; все это уже излишне по Мѣсту и ум ножаетъ только смѣсь контуровъ. 3. Послѣдній способъ представленія, по которому скульптура дѣлаетъ значительный шагъ къ началу живо писи, есть рельефъ, сначала высокій а потомъ низкій, или барельефъ. Здѣсь условіе есть поверхность. Фигу ры стоятъ на одномъ и томъ же планѣ — и соединеніе трехъ размѣровъ, начало скульптуры, начинаетъ нечув ствительно изглаживаться. Но древній рельефъ не до вольно близко подходитъ къ живописи, чтобы достигнуть плана. Онъ держится просто поверхности; а искусство, уменьшающее предметы, не позволяетъ ихъ ставить впереди или позади по ихъ положенію въ пространствѣ. Слѣдовательно, онъ лучше ставитъ Фигуры въ профиль, рядомъ однѣ съ другими, на той же поверхности.Но по этой самой простотѣ сложныя дѣйствія не могутъ уже составлять сюжета; они въ дѣйствительности являются болѣе на одной и той же линіи, какъ напр. военный строй, церемоніальное жертвоприношеніе, шествіе по бѣдителей на олимпійскихъ играхъ и проч. Однако, рельефъ представляетъ самое большое разно образіе, потому что служитъ не только для наполненія и украшенія Фризовъ и стѣнъ храмовъ, но и для укра шенія мебелей, жертвенныхъ вазъ, чашъ, амфоръ, урнъ, лампъ и проч, также сѣдалищъ и треножниковъ, и даже служитъ полезнымъ искусствамъ, близкимъ къ скульп турѣ. Здѣсь въ особенности выражается остроуміе въ изобрѣтеніи, которое, выказываясь во множествѣ Формъ и сочетаній, уже не въ состояніи выдержать испытанія собственной скульптуры.