Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

28 означающихъ переходы, было Формировано самымъ луч шимъ образомъ. Въ дѣтствѣ и юности границы Формъ нечувствительно сливаются однѣ съ другими и такъ нѣжно волнуются, что, по выраженію Винкельмана (VII стр. 78) можно сравнивать ихъ съ поверхностію моря неколеблемаго вѣтромъ, о которомъ можно сказать, что оно спокойно, хотя находится въ постоянномъ движе ніи. Въ дальнѣйшемъ возрастѣ различія являются болѣе рѣзкими и должны быть воспроизведены очерками, бо лѣе опредѣленными. Также превосходныя человѣческія Фигуры нравятся больше съ перваго взгляда, потому что въ нихъ все исполнено выраженія и мы такимъ об разомъ тѣмъ скорѣе удивляемся знанію., уму и ловкости артиста; потому что, по причинѣ ихъ нѣжности и немно гимъ отличительнымъ чертамъ, Формы юности можно легче исполнить. Выходитъ на оборотъ. Въ самомъ дѣ лѣ, такъ какъ очертаніе членовъ тѣла остается не опредѣленнымъ между возрастаніемъ и окончаніемъ, то сочлененія., кости, связки, мускулы должны имѣть нѣ что болѣе мягкое, нѣжное, а между тѣмъ ихъ нужно выразить. Вотъ именно въ чемъ торжествовало древнее искусство, что въ самыхъ неясныхъ Фигурахъ, всегда, всѣ части съ своею опредѣленною организаціей обозна чались рѣзкими оттѣнками и почти нечувствительны ми углубленіями. Притомъ знаніе и стоимость артиста открываются только строгому вниманію зрителя наприм. Если въ Фигурѣ, сочетающей кротость и строгость, въ Фигурѣ юнаго Аполлона не льзя порицать совершенно всего строенія человѣческаго тѣла очевиднымъ и полу скрытымъ образомъ, то члены конечно могутъ показы ваться круглыми и полными; но въ то же время мягки ми, безъ выраженія,, безъ разнообразія такъ, что цѣ лое едва ли могло бы понравиться. Самымъ разитель нымъ примѣромъ отличія юношескаго тѣла отъ возму-