Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

из Линейная перспектива сначала прилагается только къ большимъ различіямъ, представляемымъ глазу линіями предметовъ, по ихъ большему и меньшему отдаленію. Эта перемѣна или это уменьшеніе Фигуръ, не есть од нако единственный предметъ, который должна представ лять живопись. Ибо, въ дѣйствительномъ мірѣ всѣ пред меты различно окрашиваются, смотря по дѣйствію ат мосфернаго воздуха, который прогуливается между пред метами, или ихъ частями. Этотъ тонъ красокъ, сглажи вающійся съ удаленіемъ, составляетъ главную перс пективу, поколику предметы образуются въ своихъ кон турахъ, въ отношеніи свѣта п мрака и другихъ ви довъ окрашиванія. Обыкновенно думаютъ, что все, стоящее на первомъ планѣ и гораздо ближе къ глазу, всегда свѣтлѣе, а что находится въ углубленіи то тем-, пѣе. Первый планъ — самый темный и въ тоже время самый свѣтлый т. е. вблизи контрастъ свѣта и тѣпей дѣйствуетъ весьма сильно — и контуры опредѣляются болѣе рѣзко; напротивъ, чѣмъ предметы далѣе отъ гла за, тѣмъ они безцвѣтнѣе, неопредѣленнѣе въ своихъ Формахъ, потому что противоположность свѣта и тѣни болѣе и болѣе изглаживается, даже до того, что все те ряется въ какомъ-то сѣромъ; а между тѣмъ различные способы освѣщенія предметовъ производятъ въ этомъ отношеніи самыя разнообразныя уклоненія. Частнымъ образомъ, въ пейзажной живописи и во всѣхъ другихъ картинахъ, представляющихъ обширныя пространства, воздушная перспектива имѣетъ самое высшее значеніе. Ею великіе знатоки колорита производили магическіе еФФекты. Но далѣе, въ раскраскѣ, самое трудное, идеалъ, нѣ которымъ образомъ, пунктъ кульминаціи — составляетъ тонъ цвѣта человѣческаго тѣла^ соединяющаго въ себѣ удивительнымъ образомъ другіе цвѣта, тркъ, чтобы ни одинъ изь нихъ не явился независимымъ. Свѣжая краснота