Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Второе отделение

137 димому посредствомъ чувственнаго явленія. Въ саномъ дѣлѣ, въ преобладаніи нравственной стороны и въ важ ности основанія можно обойтись безъ этихъ средствъ, болѣе или менѣе внѣшнихъ. Въ родѣ пейзажномъ, на противъ, въ предметахъ незначительныхъ обыкновенной жизни, манера освѣщенія ихъ имѣетъ совсѣмъ другую важность. Здѣсь, особенно великіе артистическіе еФФек- ты, часто также искусственные еФФекты, магическіе, находятъ свое мѣсто. II такъ, въ пейзажѣ кон трасты между большими массами свѣта и сильными ча стями тѣни могутъ производить лучшій еФФектъ, и меж ду тѣмъ переродиться тѣмъ легче въ чистую манеру. Съ другой стороны, въ этомъ кругѣ, главнымъ образомъ, отраженіе, зеркальность, это чудесное эхо свѣта, въ час тности происходятъ отъ живой игры свѣта и тѣни, что со стороны артиста и со стороны зрителя потребуетъ глу бокаго и постояннаго изученія. Далѣе, способъ освѣ щенія, схваченный артистомъ внѣшнимъ образомъ, пли внутреннимъ, въ своемъ понятіи, можетъ быть только пре ходящимъ, измѣнчивымъ явленіемъ. Но какъ бы внезап на и пеобыкповена ни могла быть талера, съ какою освѣщена картина, но артистъ долженъ заботиться въ самомъ одушевленномъ дѣйствіи поступать такъ, чтобы совокупность въ этомъ разнообразіи оставалась спо койною и не была бы неизвѣстна, запутана, но яви лась бы свѣтлою и хорошо расположенною. 2. Такимъ образомъ, какъ я сказалъ выше, живопись не должна выражать свѣта и тѣни въ ихъ отчетливой простотѣ, но различіемъ самихъ цвѣтовъ. Свѣтъ и тѣни должны быть окрашены; слѣдовательно мы должны го ворить о цвѣтѣ (краскѣ) собственно. Первый пунктъ есть тотъ, который собственно ка сается свѣта и тѣни въ цвѣтахъ противоположныхъ одни другимъ, сколько они дѣйствуютъ въ своемъ взаимномъ отношеніи, какъ свѣтъ и тѣнь увеличиваютъ себя, стѣ ­