Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Первое отделение

61 карнизахъ, обелискахъ, и вообще, когда хочетъ архи тектурно поставить и помѣстить эти колоссы скульптур наго рода, то должна призвать на помощь равенство въ величинахъ и промежуткахъ, ровность аллей, однимъ словомъ, порядокъ и правильность , характеризующія собственно строительное искусство. И такъ она вла дѣетъ двумя началами. Однако, пока не совершится со единеніе ихъ посредствомъ классической архитектуры, которая, хотя соображается съ какою нибудь полезною цѣлью, все же остается изящною архитектурой, она за ключаетъ ихъ такимъ образомъ, что не сливаясь вмѣстѣ, онѣ все еще отдѣлены. Переходъ мы можемъ понимать такъ : архитектура, доселѣ независимая, должна образовать Формы органи ческаго царства по математическимъ законамъ правиль ности и возвыситься до сообразности съ цѣлью; съ другой стороны, простая правильность Формъ должна ид ти на встрѣчу началу органической Формы. Тамъ, гдѣ обѣ крайности встрѣчаются и проникаютъ себя взаим но, тамъ раждается изящная архитектура, собственно классическая. Это единство по своему дѣйствителі ному началу, ясно выказывается въ прогрессѣ, уже открытомъ въ преж ней архитектурѣ, въ усовершенствованіи колонны. Ко нечно, для устроенія ограды необходимы стѣны. Но стѣны могутъ существовать и независимо, какъ мы ви дѣли, не образуя истиннаго убѣжища. Для сего окруж ность боковыхъ стѣнъ недостаточна; должно прибавить кровлю. К{ овля имѣетъ нужду въ подпорѣ; самое прос тое средство къ тому колонны, которыхъ назначеніе и существенно и важно, они въ семъ отношеніи, долж ны служить подпорою. Нотамъ уже не нужны стѣны, въ строгомъ смыслѣ, гдѣ дѣло идетъ только о подпорѣ, пото му что подпирать есть механическое отношеніе и при надлежитъ къ области тяжести и ея законамъ. Здѣсь