Кризис современного искусства

ввести новые инструменты, передающие звуки и шумы мировых городов. Современные оркестры бесконечно бедны ззуковыми, тембровыми, шумовыми средствами. Не одни определенной высоты тоны могут делать му- зыку. Музыку обеднили мелодически и гармонически, втиснув ее в двенадцати-ступенную гамму, выбросив все промежуточные звуки. Народная музыка знает и треть тонов и четверть, и только испорченное тем- перацией ухо может уложить народное пение в суще- ствующую звуковую систему (тон, полутон и кратные от них\ Опираясь на размеренный звуковой строй, музы- канты старой культуры обвиняли даже народного певца в детонации и неустойчивости тонов, проистекающие будто от неразвитости его уха. Музыку обеднили, втис- нули ее в кратные ритмы, и хотя музыка всегда пере- ступала их, опираясь на темп, освобождаясь через acce- lerando u ralletando от тесных рамок такта, но только уничтожением от одного определенного метра музыка может свободно течь, как звуки в самой жизни. Но новые инструменты могла строить только техника ; она уже обратила внимание в эту сторону, но сделаны только первые шаги. Быстрее и легче идет построение новых теорий музыки. Новые звуковые системы раз- рушают условно согласованный темперационный строй двенадцати-ступенной гаммы. Четвертьтонная и третьтон- ная системы, к которым легко приспособить смычковые инструменты, уже имеют свою литературу. Выдвигается вперед, становясь основным элементом, оттесняя мело- дию и гармонию, ритм. Первобытная музыка была ритмической по преимуществу ; она отмечала движения тела, а не движение душевных переживаний, четкого ритма не имеющих. Первобытная музыка была двига- тельной, моторной, как до сих пор военная музыка или танцевальная. Она назначалась не для созерцательного уха и не для души, 'а для мускулов. Динамизм и апси- хологизм индустриальной культуры также требуют вос- становления власти динамического ритма в музыке. В кабаре, ресторанах, кафе, которые деловой буржуа