Кризис современного искусства

и интенсификации их многопланным сочетанием различ- ных средств воздействия,—у Скрябина носит еще не- которые мистические оттенки. Но при всем своем па- фосе, при всем экстазе Скрябин интеллектуалистичен. Он пишет на абстрактные темы ; психологическая и изобразительная программность реализма заменена отвлеченной программой. Он часто сочиняет сначала текст (поэма экстаза), потом пишет музыку к нему. Бла- годаря этой заданности рассудочной темы, отсутствию формального членения (четыре части симфонии), его вещи носят характер импровизации. Внешняя геоме- тричность и схематизм формы—опора для этой импро- визации. Музыкальная запись отрывается от исполне- ния гораздо больше, чем прежде. Нотные знаки не соответствуют музыке пьесы. Но Скрябин все же му- зыкант высокого стиля ; он расширил, обогатил музы- кальные средства, но не вышел из границ музыкальной культуры высокого концертного стиля, не порвал с е е старой торжественной архитектурой. Порвать со старой музыкальной .культурой концерт- ' ного зала, снизить высокий стиль, погрузиться в звуко- вую атмосферу мирового города решительно и бурно выступили футуристы. Труд и страсть родили песню, примитивный труд и наивная страсть—наивную прими- тивную песню. Среди молчаливых полей и лесов она ясно звучала и далеко разносилась. Рожок пастуха, свирель и голос были в тишине природы достаточно громкими и. выразительными средствами. Но в много- шумной, грохочущей, оглушительной атмосфере города самые большие оркестры, составленные из старых, изобретенных для тишины и комнаты инструментов,-— смычковые, деревянные, духовые,—• бледны и не выра- зительны ; нужны оркестры, которые могли бы „выражать душу толпы, больших промышленных предприятий, по- ездов, трансатлантических пароходов, броненосцев, авто- мобилей, аэропланов, поэмы прославления машины и побед электричества" (манифесты футуристов). Много- сложный труд, титанический пафос борьбы и страсти должны создать сложную динамическую музыку. Нужно