Кризис современного искусства

стриальной литературы, с которой легко конкурирует кино. При своем стремлении к живой жизни, к нагляд- ной конкретности индустриальный человек предпочи- тает сам видеть, чем читать о виденном.

Ж И В О П И С Ь . Живопись с выступлением индустриализма, как ос- новного фактора культуры, пережила наибольший кри- зис. Распад е е на рисунок и краску был, как в литера- туре, следствием однобокого культивирования или одного социального или биологического значения элементов живописи. Живописный реализм изображал внешний мир таким, каким его видит созерцающий глаз. Портрет человека, вещи, обстановки в их индивидуальном свое- образии были целью этого отображательного искус- ства. Рисунок был его основным элементом, краска не играла самостоятельной роли и только подчерки- вала рисунок. Верность линейной перспективы, види- мое статическому глазу с одной известной точки зре- ния, форма и относительное расположение вещей—было основным требованием этой живописи. Импрессио- низм был разложением рисунка. Импрессионизм также изображал мир, но не в линейных его контурах, а кра- сочных. Мерцание красок, свет и воздух, а не пред- меты стали целью его отображений. Воздушная пер- спектива стала важнее линейной, но картина сохра- нила глубину, видимую неподвижному глазу в непо- движном мире: и реализм и импрессионизм были жи- вописью момента и лучше всего им давалась статика или психологическая динамика, но не давалось дей- ствие. Реализм обращался к психологии и идейности, импрессионизм—к эстетизированному зрению. Динамизм индустриального человека, актуальный интеллект его не могли принять эти статические и пассивные отобра- жения, тем более, что эту роль выполняла фотография. Экспрессионизм первый порвал с натурализмом и пас- сивной изобразительностью. Он зрение подчинил со-