Кризис современного искусства

линии, рамки несут в себе смыслы, которые само идео- графическое слово не может передать. Это также конкретизация литературы, так как в нее входят как- бы куски реальной жизни. Хулио Хуренито и Трест Д. Е. охватывают весь земной шар, романы — синтез мировой жизни, кризиса культуры, выработанной Евро- пой. Отдельные главы построены, как кинематогра- фический сценарий, онагляживают, конкретизируют аб- стракции. Дан ход видимого действия, а не мысли или переживания. Часто превращено изображение в ка- рикатуру—гротеск. (Волнение мистера Джебса по по- воду дешевых бритв: „здесь произошло нечто неверо- ятное. Живот, находившийся под пальцами Енса Боота, сразу неслыханно раздулся. Весь мистер Джебс окон- чательно побагровел. „Содовой",-—прохрипел он)". Пор- треты — схемы, социальные или национальные. Это схемы не статических черт, но схемы поведения дей- ствия. (Характеристика мистера Куля и Шмидта. Пер- вый на вращающихся пюпитрах с целой клавиатурой автоматических кнопок, второй — молча вытаптывает мартовские гиацинты, возмущенный социальным нера- венством. Или Бамбуччи, лежащий на спине среди улицы и посылающий плевки на соседний сад.) Но, связанный с индустриальной культурой, Эрен- бург имеет очень шаткую социальную идеологию, не примыкающую ни к буржуазии, ни к пролетариату. Его скептицизм становится даже литературным при- емом, когда он сопоставляет трагическое и комическое, кошмарное и забавное рядом, как равноценное, в одной фразе. Описав, как умерла берлинская газетчица с го- лода и как плакал биржевой юноша над таблицей, отмечавшей падение курса марки, он помешает ряд телеграмм: „В Бергене (5 час. 18 м.) рыбак Христенс, сняв обувь, выносил на берег склизкую камбалу. Американка на- ставила на него кодак и. улыбнулась. Камбалу, впро- чем, никто не купил. „В Париже (5 ч. 27 м.) закрывались банки. М. Виоль вышел из „Лионского Кредита", помахал тросточкой,