Кризис современного искусства

• личие между прозой и поэзией, литературой и не - ли - тературой. Это пьесы, требующие исполнения, непосред- ственного воздействия исполнителя на слух и зрение слушателя, иначе они обрывочны и бледны, как сце- нические пьесы в чтении. Начав с бунта против книж- ной литературы, через лабораторную работу они ста- новятся строителями языка, конструкторами словесной культуры, вырабатывают агитки, рекламы, сатиры, сбли- жаются с индустриальным пролетариатом, но они должны были для этого к индустриальному мировоззрению своему прибавить политическую идеологию пролета- риата, которой у них не было, так как непосредственно эксплуатации они не знали. Они, как инженеры, могли служить индустриальной буржуазии и индустриальному пролетариату в зависимости от того, на чьей стороне сила. Но до тех пор, пока пролетариат борется с бур- жуазией, его литература не может быть внеидеологи- ческой, чисто технологической. Индустриальная техно- логия и классовая идеология должны итти об руку, на этот путь и стали лучшие футуристы, как Маяковский, Асеев и значительная часть Лефа, и поэты индустриаль- ного пролетариата многому смогли у них поучиться (Безыменский). П р о з а . В прозе реализм, реалистический роман, с его провинциальными бытоотображательством и психо- логией, был господствующим стилем, унаследованным от торговой буржуазии. Его материалом была вне- речевая проза или книжная речь, для которой была .'"достаточна идеографическая письменность. Сочинен- ные смысловые фразы, рассуждение и мысли соста- вляли его главное существо. Импрессионизм в прозе г-поднял значение звуковой стихии речи в ущерб смы- словой и стал стилем миниатюры. Новое мировоззре- ние и новый язык требовали иной литературы. Пер- ^ вым экспрессионистом в русской прозе был Леонид Он первый (не сразу) отошел от бытббто- бражательства и портретного психологизма. Это он