Кризис современного искусства

5) К о н с т р у к т и в и з м — острое ощущение мате- риала, из которого строится произведение: технологи- ческое изучение его свойств. Повышенное внимание к форме—конструкции. Материал не только физиче- ский, но и социальный, сюжетный, рассматривается как сырье, произведение же — конструкция из сырья вещей, выявляющих свойства материала. Эта черта приводит искусство к производству, с одной стороны, и, с другой, к примитивизму, простейшей комбинации материалов, еще не знавших культурного оформления. Это кон- структивный примитивизм в отличие от стихийного пер- вобытного примитивизма. Так как инженерный и тех- нологический подход к миру, как к сырью, годному для тех или иных конструкций, мы называем конструктив- ным, то и новый стиль, тесно связанный с этим подхо- дом и его методами и даже материалом, мы можем на- звать конструктивизмом. „Новый дух овладел миром— дух конструктивизма". Этот стиль прорывался с бурной стремительностью и шумной революционностью там, где старые стили искусства были всего сильнее, где они давили своим несоответствием динамизму культуры мировых городов, и ровнее, эволюционнее там, где власть старого была слабее. Множество измов и деклараций были отдель- ными ответвлениями одного стиля; четких границ между ними не было. Их различие лежало в том, от чего они отталкивались (реализм, импрессионизм, сим- волизм) и что они брали основным стержнем: схема- тизм, динамизм, конструктивизм. Экспрессионизм, ку- бизм, футуризм, супрематизм, конструктивизм—вот те- чения, которые они выдвинули. Экспрессионизм сле- дует считать крайне правым течением индустриального стиля, так как сознательно деформируя внешний мир по требованию выразительности, он, однако, не порывает окончательно с внешней изобразитель- ностью; интеллект господствует, но не оперирует го- лыми абстракциями. Крайне левым следует считать конструктивизм, который влился в производство, вернулся к базе, из которой стихийно вышел и раз- Пофф» 2. 17