Кризис современного искусства

маций, так и в искусстве мы имеем одновременно не- сколько стилей, из которых одни господствуют, другие занимают низовое положение. Здесь, как и в куль- туре, ошибочно рассматривать эпоху как нечто сплош- ное, одностильное. Кризис стиля есть сдвиг, переме- щение господствующих и низовых линий, но не вне- запное катастрофическое нарождение нового и отми- рание старого. Среди низовых стилей имеются упа- дочные, связанные с формами прежде господствовавших культур и противоречащие новым формам жизни и оторванные от нее. Имеются нарождающиеся стили, тесно слитые с жизнью новых форм культуры, еще не дифференцировавшиеся в искусство и существующие как рядовые элементы быта. Таким образом, мы имеем в современности не только как библиотечные теат- ральные и концертные пережитки, но как актуальные оформляющие стили: психологический реализм, импрес- сионизм и, наконец, новый резко вычерченный на их фоне стиль индустриальной культуры, носящий непо- средственно все черты этой культуры. Признаки этого нового стиля следующие: 1) Я п с и х о л о г и з м — искусство избегает трак- товки душевных переживаний, чувствований, раздумий, размышлений внутреннего человека, единичных пор- третов, самодовлеющих индивидуальностей. 2) / ^ н а т у р а л и з м — искусство избегает изобрази- тельности, фотографических деталей, пассивной пе- редачи действительности, бытоотображательства, фик- сации единичных моментов и пунктов. 3) И н т е л л е к т у а л и з м — искусство стремится к сознательности, теоретичности, схематизму; особый интерес к интеллекту и его деятельности. Абстрактные схемы—обобщения всего индивидуального вместо пор- трета. Любовь к геометрическим формам, упрощенным контурам. 4) Д и н а м и з м—искусство стремится к действенным темам и к динамической организации материала — ритмам и формам. Предпочитаются материалы, по са- мому характеру своему динамические.