Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

58

Рисунки съ квадратныиъ расположені емъ. Орнаментъ табл. XLII (Овенъ-Джонсъ) даетъ прекрасный примѣръ утвержда'емаго нами принципа, что для произведенія покоя необходимо, чтобъ въ композиціи господствовало равновѣсіе между линіями вертикальными, горизонтальными, наклонными и кривыми. Чтобъ составить контрастъ линіямъ горизонтальнымъ, вертикаль нымъ и діагональнымъ, мьі находимъ здѣсь круги. Для того, чтобъ покой б шъ полный, стремленіе глаза слѣдовать по одному опредѣленному направленію задерживается посредствомъ линій, производяпшхъ стремленіе. противопо ложное первому; и какая бы часть рисунка ни бросилась въ глаза, зритель всегда расположенъ остановиться на ней. Синій фонъ надписей, украшенныхъ панно и центровъ, производитъ чрезвычайно веселый и блестящій эффектъ, которому не мало содѣйствуютъ синія перья на красномъ полѣ. Главныя линіи орнаментовъ, изображенныхъ на рис. 2—4 (табл. XLII и XLII*, Овенъ-Джонсъ), произведены такимъ же способомъ, какъ и перевив ные орнаменты табл. XXXIX (Овенъ-Джонсъ). Рисунки 2 и 4 показываютъ, что покой можетъ быть достигнутъ цосредстіюмъ размѣщенія колерныхъ фо новъ; здѣсь можно также видѣть, что расположеніе красокъ производитъ но вые, придаточные узоры, независимо отъ тѣхъ, которые образуются благодаря расположенію формъ. Рис. 6 (табл. XLIIf, Овенъ-Джонсъ) есть часть потолка; такіе рисунки въ Альгамбрѣ представляіотъ безконечное разнообразіе; этотъ узоръ состоитъ изъ подраздѣленій круга, перекрещенныкъ четыреугольниками, которые раз дробляютъ ихъ на части. Это тотъ-же самый принцйпъ, который мы уже видѣли въ табл. XXXIV, скопированный съ раскрашеннаго корана. Принципъ этотъ вообще находитъ примѣненіе въ арабскихъ домахъ. Орнаментъ Л^ 5 (табл. XLIIf, Овенъ-Джонсъ) замѣчателенъ своимъ чрезвычайнымъ изяществомъ; въ немъ обращаетъ на себя вниманіе система, по которой онъ построенъ. Такъ какъ всѣ части его сходны между собой, то онъ можетъ служить, такъ сказать, и.мюстраціей одному изъ наиболѣе важныхъ принциповъ мавританскаго рисунка, именно тому, который болѣе, чѣмъ какой-либо другой способствовалъ счастливымъ результатамъ, достиг нутымъ Маврами; этотъ принципъ заключается въ томъ, что посредствомъ повторенія нѣсколькихъ простыхъ и притомъ немногочисленныхъ элементовъ можно произвесть самыя прекрасныя и сложныя коибинаціи.. Геометрическое построеніе, хотя оно и скрыто иногда, все-таки есть основаніе всей орнаментаціи Мавровъ. Предпочтеніе, которое они всегда ока зывали геометрическимъ формамъ, сказывается очевиднымъ образомъ въ мозаи кахъ, бывшихъ въ болыломъ употребленіи у Мавровъ и открывавшихъ обшир ное поприще для ихъ воображенія. Еакъ ни сложны повидимому рисунки таблицы XLI II (Овенъ-Джонсъ), тѣмъ не менѣе на самоыъ дѣлѣ они оказы ваются всѣ просты, лишь только понятъ принцилъ, на которомъ они осно вываются. Источникъ ихъ—это пересѣкающіяся равно отстоящія линіи, рас положенныя вокругъ опредѣленныхъ центровъ. Рис. 2 построенъ согласно