Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

54

стиляхъ искусства и, хотя мы въ каждомъ изъ этихъ стилей находимъ отпе чатокъ мѣстный или временный, тѣмъ не менѣе есть въ нихъ также много вѣчнаго и неизмѣннаго,—именно все тѣ же великія идеи, только осуществлен ныя въ различныхъ формахъ и выраженныя, такъ сказать, на различыыхъ языкахъ. 10) Древніе пользовались красками, какъ вспомогателышмъ сред ствомъ въ развитіи форлы^ пользовались именно для того, чтобы сильнѣе вщѣлить характеристическія черты построенія. Напр. въ египетской колоннѣ, база (основаніе) которой представляла корень, стволъ—стебель, а капитель — бутоны и цвѣты лотоса или папируса, краски употреблялись такъ, чтобы увеличить впечатлѣніе силы въ колоннѣ и полнѣе развить контуръ различныхъ линій. Въ готической архитектурѣ краска употреблялась тоже какъ вспомога тельное средство, при помощи котораго можно развить формы панно и сѣтокъ. Такъ, въ колоннахъ, находящихся въ высокихъ средневѣковыхъ зданіяхъ, идея высоты усиливается еще болѣе посредстомъ колерныхъ линій, спиралью поды мавшихся кверху; въ то же время эти линіи окончательно опредѣляли форму колоннъ. Точно также въ восточномъ искусствѣ мы находимъ, что части постройки прекрасно заканчиваются при помощи красокъ, разумное примѣненіе которкхъ въ результатѣ всегда увеличиваетъ, конечно съ виду, высоту, длину, ширину или объемъ предмета; а въ орнаментахъ рельефныхъ краски постоянно откры ваютъ новыя формы, которыя совершенно теряются при отсутствіи колорита. Художникамъ въ дѣлѣ колорита остается только слѣдовать примѣру природы, которая во всѣхъ своихъ произведеніяхъ переходъ формы сопровож даешь перемѣною цвѣта, приспособленнаго такъ, чтобъ содѣйствовать чистотѣ выраженія. Цвѣты, напр., отличаются цвѣтомъ отъ своихъ листьевъ и стеблей, которые въ свою очередь разнятся отъ почвы, на которой растутъ. То же самое и съ человѣческою фигурою, гдѣ измѣненіе формы всегда отмѣчается перемѣною краски; такъ, цвѣтъ волосъ, глазъ, рѣсницъ, бровей, точно такъ же какъ кровавый тонъ губъ, румянецъ щекъ увеличиваютъ чистоту формы и способствуютъ послѣдней выдѣляться отчетливѣе. Всѣмъ извѣстно, до какой степени порча цвѣта лица, часто причиняемая болѣзнью, можетъ лишить черты лица ихъ смысла и выраженія. Если бы природа примѣняла только одинъ цвѣтъ ко всѣмъ предметамъ, послѣдніе были бы неясны по своей формѣ и монотонны на видъ. Именно это безграничное разнообразіе тоновъ улучшаетъ лѣпку и установляетъ кон туры каждаго предмета; оно отдѣляетъ лилію отъ травъ. посреди которыхъ она растетъ, точно также какъ отдѣляетъ солнце, этотъ источникъ всякаго цвѣта, отъ неба, посреди котораго оно сіяетъ. 11) Съ точки зрѣнія раскраски мавританское декоративное искусство отличается преимущественііылт, употребленіемь трехь основныхъ кра сокъ—синей, красной и желтой, представляемой золотоль. Цвѣта вто-