Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

46

дворцн суть не только произведенія европейскихъ художниковъ, .но и нари сованы въ самомъ модномъ евроііейскомъ стилѣ. Между нроизведеніями всѣхъ магометанскихъ націй, принявшихъ уча стіе въ выставкѣ 1851 г., турецкія были сааыя плохія. , Въ отчетѣ г. Дигби-Уайтъ о состояніи нромышленныхъ искусствъ въ УТХ ст. можно найти образцы турецкаго шитья, выставленные въ 1851 г.; и если ихъ сравнить съ большимъ числоыъ цѣнныхъ образцовъ индѣйскаго шитья, воспроизведенныхъ въ томъ же отчетѣ, то легко можно увидѣть, что художественный инстинктъ Турокъ долженъ быть гораздо ниже инстинкта Жндусовъ. Турецкіе ковры суть единственные предметы, представляюш,іе образцы отличной орнаментаціи, но они изготовляются главныыъ образомъ въ Малой Азіи и весьма вѣроятно, что это произведенія не самихъ Турокъ. Рисунки въ нихъ совершенно арабскіе; отъ персидскихъ ковровъ они отличаются тѣмъ, что листва здѣсь воспроизводится болѣе условнымъ образомъ. Сравнивая табл. XXXVII съ табл. XXXII (Овенъ-Джонсъ), легко можно видѣть разницу между этими двумя стилями. Основныя начала распредѣле нія формъ тѣ же, но есть нѣкоторыя различія второстепенной важности, ко торыя однако слѣдуетъ указать. Поверхность арабскаго или мавританскаго орнамента только слегка округлена и затѣмъ выдѣлена и украшена посредствомъ линій, проведенныхъ на ней, или, если поверхность гладкая, то тогда придаточный узоръ произ водится на первомъ при помопі,и живописи. Орнаментъ турецкій, напротивъ, представляетъ на видъ поверхность лѣпную; орнаменты колерные, встрѣчающіеся въ арабскихъ манускриптахъ, (табл. XXXIV, Овенъ-Джонсъ), гдѣ они исполнены посредствомъ черныхъ линій на золотыхъ цвѣтахъ, попадаются и въ турецкомъ стилѣ; но вылѣплен ные на поверхности, они производятъ не такой широкій эффектъ, какъ тотъ, который получается отъ цвѣтныхъ орнаментовъ арабскихъ и мавританскихъ, вырѣзанныхъ въ самой поверхности. Въ турецкомъ стилѣ есть еще и другая особенность, вслѣдствіе которой его никогда нельзя приравнять къ стилю арабскому, — это чрезмѣрное злоу потребленіе входящими кривыми (см рис. АА), которыя однако составляютъ выдающуюся характеристическую черту арабскаго, а еще болѣе персидскаго стиля (табл. XLVI, Овенъ-Джонсъ). Въ мавританскомъ стилѣ эти кривыя, далеко не составляя преобладающей черты, употреблялись только въ исклю чительныхъ случаяхъ. Эта особенность — входящая кривая — принята была и въ орнаментѣ временъ Елизаветы, который при своемъ срединномъ положеніи между ренес сансомъ французскимъ и итальянскимъ, велъ свое происхожденіе съ Востока, вслѣдствіе подражанія его насѣчкѣ на стали, бывшей во всеобщемъ употреб леніи въ эту эпоху. Чрезвычайно трудно, почти невозможно, вполнѣ выразить словами раз-