Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

37

Въ орнаментѣ романскомъ наоборотъ, весь эффектъ главпыііъ образомъ зависѣлъ отъ скульптуры; этотъ орнаментъ богатъ свѣтомъ и тѣнями, глубо кими просѣчками, массивными очертаніями и наконецъ смѣсью фигуръ вся каго рода, листвы и условныхъ орнаментовъ. Живопись вообще дополняетъ мозаику, а въ орнаментахъ колерныхъ рисунки животныхъ употребляются также легко, какъ и въ скульптурѣ (Овенъ-Джонсъ), табл. XXIX*, рис. 26), но фонъ не всегда бываетъ золотой; онъ то синій, то красный или зеленый (Овенъ-Джонсъ, табл. XXIX*, рис. 26, 28 и 29). Въ другомъ отношеніи, если . мы возьмемъ во вниманіе мѣстныя различія, мы увидимъ, что романскій стиль значительно удерживаетъ византійскій харнктеръ; въ частныхъ случаяхъ, какъ напр. въ расписныхъ стеклахъ, онъ передалъ этотъ характеръ произве деніямъ средины или даже конца XI II ст. Мозаичныя произведенія рисунковъ геометрическихъ принадлежать по преимуіцестру къ періоду романскому, особенно въ Италіи (многочисленные примѣры ихъ можно найти на табл. XXX, Овенъ-Джонсъ). Это искусство процвѣтало главнымъ образомъ въ XII и XI II ст. Оно заключается въ распо ложеніи маленькихъ кусочковъ стекла, въ формѣ косоугольниковъ, цѣлыми рядами косыхъ линій; линіи эти большею частью очень запутаны. Образцы, взятые въ центральной Италіи (рис. 7, 9, 11, 27 и 31, табл. XXX, Овенъ Джонсъ), гораздо проще тѣхъ, которые находятся въ Южной Италіи и Сициліи, куда саррацинскіе артисты ввели врожденную имъ любовь къ сложнымъ ри сункамъ. Рис. 1, 5 и 33 (табл. XXX, Овенъ-Джонсъ) представляютъ мозаики послѣдняго рода, находящіяся въ Монреале, близъ Палермо. Мы должны замѣтить, что въ Сициліи существовало, въ эту же эпоху,, два отличныхъ другъ отъ друга стиля рисунковъ: одинъ, о которомъ мы только-что сказали, состоялъ въ косолинейномъ перевиваніи, и онъ, очевидно, происхожденія мавританскаго, какъ объ этомъ можно судить при взглядѣ на табл. XXXIX (Овенъ-Джонсъ); другой заключается въ переплетеніи кривыхъ линій, какъ на рис. 34, 33 и 35 (табл. XXX, Овенъ-Джонсъ), взятыхъ тоже въ Монреале и въ которыхъ мы можемъ узнать, если не руку, то по крайней мѣрѣ вліяніе византійскихъ артистовъ. Рис. 22, 24, 39, 40 и 41 суть характера совер шенно отличнаго, но принадлежащаго къ той же эпохѣ; они служатъ образ цами стиля венеціанско-византійскаго, вліяніе котораго не простиралось далеко, такъ какъ это былъ почти мѣстный стиль, имѣвшій свой особенный харак теръ. Нѣкоторые изъ рисунковъ однакожъ принадлежатъ болѣе спеціально къ византійскому стилю, какъ напр. рис. 23 (табл. XXX, Овенъ-Джонсъ), переплетающіеся круги, и рис. 3, 10 и 11 (табл. XXIX, Овенъ-Джонсъ), воспроизводящіе орнаментъ, который вообще встрѣчается въ Св. Софіи, въ украшеніяхъ ступеней. Opus Alexandrinum или мраморный мозаичныя произведенія отъ opus Grecanicum или стеклянныхъ мозаичныхъ произведеній отличаются главнымъ образомъ сущностью самаго вещества, но принципъ (именно сложный геомет рическій рисунокъ) остается все тотъ же. Полы въ церквахъ романскаго