Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

36

валъ въ западной части извѣстнаго тогда міра, подвергаясь измѣненіямъ, которыя, происходя отъ состоянія религіи, искусства и нравовъ той странн, куда онъ проникъ, сообщили ему особенный характеръ и въ извѣстныхъ слу чаяхъ произвели новые орнаментные стили, имѣвшіе соотношеніе между со бою и однакожъ отличные другъ отъ друга, какъ это видно въ школахъ кельтической, англо-саксонской, ломбардской и арабской. Если сравнить построеніе орнаментовъ у Византійцевъ и у Арабовъ, то нельзя не замѣтпть, что у первыхъ оно менѣе запутано, чѣмъ у послѣднихъ. Цвѣты, выходящіе изъ стеблей и по формѣ своей прямо происходящіе отъ греческихъ вазъ, въ своихъ контурахъ похожи не арабскіе, но ихъ зуб чатый рисунокъ не имѣетъ той полноты, какую Арабы умѣли такъ легко находить. Но если красота детальнаго рисунка была меньше, за то эффект ность украшенія по замыслу гораздо шире и выигрываетъ ешіе болѣе отъ примѣненія греческихъ началъ. Византійскій колерной орнаментъ съ просты ми силуэтами, съ разуынымъ расположеніемъ, гдѣ плопі,адь производящаго фона гораздо менѣе задѣлапа, чѣмъ у Азіатцевъ, всегда производитъ впе чатлѣніе покоя на глазъ, останавлпвающійся на аемъ. Флора широкая, тяже лая пріобрѣтаетъ впрочемъ иногда у Византійцевъ важное декоративное зна ченіе (Расине, табл. XXXI, рис. 31 и 32, табл. XXXIII, рис. 9, 14, 18 19, 23 и 24 и табл. ХХХТ, рис. 4). Однимъ словомъ, разнообразіе здѣсь чрезвычайное. То встрѣчаются ор наменты фоновые и бордюрные, составленные на подобіе индійскихъ и исключительно растительные, какъ и у Индз^совъ (Расине, табл. XXXIV, рис. 1, 3, 4, С, 7 и 8), то рядомъ съ правильностью повторенія, которое составляетъ правило у Византійцевъ, они приііѣняютъ симметрію такъ, какъ ее понимали Греки, т. е. осущ,ествляя ее посредствомъ уравновѣшиванія силъ. Рисунокъ у Византійцевъ, а слѣдовательно и расколеровка, совершенно условные. Очень слабая лѣпка проявляется въ орнамептахъ греческихъ ману скриптовъ (рукописей). За исключеніемъ этого случая рисунокъ всюду расцвѣ чивается чистыми тонами, просто противопоставленными одинъ другому на производящемъ фонѣ, подобно тому, какъ и на всемъ Востокѣ. Собственно орнаментъ у Византійцевъ не имѣлъ символическаго харак тера, за исключеніемъ креста, рисунокъ котораго разнообразился, удаляясь болѣе или менѣе отъ историческаго типа. Чистый византійскій орнаментъ отличается остроконечными листьями съ широкими зазубринами. Листва вообще тощая и безпрерывная, какъ на рис. 1 и 14, табл. XXIX и на рис. 20, табл. XXIX* (Овепъ-Джонсъ). Фонъ какъ въ мозаикахъ, такъ и въ орнаментахъ живописныхъ почти всегда золотой; вообще Византійцы любили узоры слегка перевитые и съ рисунками геометри ческими. Фигуры животныхъ и людей въ скульптурѣ употреблялись очень рѣдко; въ раскрашенномъ видѣ онѣ вообще употреблялись въ сюжетахъ свя щенныхъ; стиль такихъ фигуръ — суровый и условный, проявляющій мало разнообразія и чувства; самая скульптура имѣла второстепенпое значепіе.