Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

167

ихъ, наконецъ вѣтви, имѣющія общее окончаніе, гдѣ помѣщается какая-либо фигура—все это можно встрѣтить въ этой декораціи, отличающейся совершен но своеобразной разгруішировкой. Рисунки табл. LXXXIV (Расине) выполнены тоже на основаніи данныхъ, заимствованныхъ изъ рисунковъ восточныхъ поверхностей. Что касается до мотивовъ табл. LXXXV (тамъ же), то они прямо вытекаютъ изъ этого источ ника. Вѣтви съ тонкими завитками (фиг. 4, табл. LXXXI, Расине) и кожи табл. LXXXVI принадлежать къ этой же категоріи. Самые блестящіе или, по крайней мѣрѣ, самые извѣстные представители этого времени французскаго искусства были Жанъ Берэнъ и Даніель Маро. Первый былъ въ большой модѣ. Его орнаменты (примѣръ ихъ мы при лагаемъ здѣсь), въ которыхъ изобилуютъ гротески, свидѣтельствуютъ о боль шомъ воображеніи. Что касается до украшеній Аполлонова Салона (Расине,

Коипозияці Берэн. а табл. LXXIX), гдѣ онъ вдохновился комбинаціями Рафаэля, то извѣстно, что здѣсь нѣтъ свободы дѣйствительнаго таланта: эти украшенія нельзя признать произведеніями высокаго достоинства. Даніель Маро, у котораго рисунокъ былъ болѣе и.зященъ, а воображеніе не менѣе плодовито, чѣмъ у Берэна, не былъ подобно послѣднему „ординар ныиъ рисовальщикомъ" короля Франціи. Принужденный вслѣдствіе отмѣны Нантскаго Эдикта (этотъ Эдиктъ, изданный при королѣ Генрихѣ IV, предо ставлялъ протестантамъ Франціи права, одинаковыя съ тѣми, какими пользо вались католики; при послѣдующихъ короляхъ права эти все стѣснялись, пока наконецъ при Людовикѣ XIV протестантская религія не была совер шенно запрещена) удалиться изъ отечества, этотъ протестантскій артистъ ушелъ въ Голлацдію, а оттуда послѣдовалъ за принцемъ Оранскимъ въ Англііо, гдѣ сдѣлался архитекторомъ короля Вильгельма III (Принцъ Оран скій, штатгальтеръ голландской республики, призванъ былъ Англичанами за нять престолъ Великобританіи; онъ царствовалъ подъ именемъ Вильгельма ] П,