Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

166

Стиль Людовика X I F . Невѣроятное множество построекъ публичныхъ и частныхъ дало Франціи временъ Людовика XIV совершенно иную физіоно мію, чѣмъ во времена предыдущія. Повсюду можно было встрѣтить этотъ столь извѣстный тинъ архитектуры, который съ одной стороны не липіенъ былъ ве личія, но съ другой, жертвуя всѣмъ для великолѣпія наруяшаго вида, часто находится въ противорѣчіи съ предположенною цѣлью. Необходимость укра шать быстро и одновременно постройки, возводимыя въ разныхъ пунктахъ, принуждая ставить на ноги весь рабочій людъ, должна была неизбѣжно по влечь за собою болыпія упущенія въ выборѣ и иснолненіи деталей всякаго рода. Оригинальность каждой провинціальной школы исчезла въ этомъ обш,емъ движеніи, въ которомъ личная иниціатива (начинаніе) могла обнаруживаться только въ предѣлахъ тѣхъ типовъ, которые вырабатывались центральными академіями. Къ несчастью, употреблявшіяся формы съ рисункомъ и содер жаніемъ слишкомъ легкими, иногда вялыя, вычурныя, исковерканныя, тяжелыя часто безобразятъ эту орнаментацію, многочисленныя детали которой утомляютъ глазъ. То, что отличало Французовъ въ примѣненіи этихъ формъ, вытекало изъ врожденнаго этой націи чувства мѣры. Уровень образованія поддерживался здѣсь посредствомъ учрежденій, начало которымъ положено кардиналомъ Ри шелье и которыя затѣмъ нашли себѣ поддержку въ Мазарини и Кольберѣ. Администрація луврскихъ артистовъ, производившихъ веш,и, замѣчательныя по своему исполненію, основательность обученія каждаго мастера въ его мастер ствѣ,—все содѣйствовало тому, что ансамбль получалъ исключительную цѣн ность, не смотря на нѣкоторую извращенность принциповъ. Недостатокъ, который мы указали въ архитектурѣ, встрѣчался повсюду: орнаментація имѣла одинъ и тотъ же характеръ для всѣхъ фабричныхъ про изведеній, не заботясь о спеціальномъ характерѣ, вытекающемъ изъ различія въ предназначеніи. Тѣмъ не менѣе надо сознаться, что мастерами познанія пріобрѣтены были громадныя и они ими умѣли пользоваться, хотя иногда примѣняли ихъ и ошибочно. Въ особенности восточная манера не осталась безъ вліянія на орнаментацію, о которой идетъ рѣчь. Знакомству съ восточными фаянсами слѣдуетъ приписать рисунокъ геометрическій, условный, съ свободною коло ритурой, а также украшенія въ формѣ зубцовъ или въ формѣ легкихъ вѣт вей, украшенія, покрываюш,ія дно въ фаянсахъ табл. LXXXII (Расине). Обои табл. LXXXIII (тамъ же) задуманы сообразно тѣмъ же принципамъ; по по воду этихъ обоевъ, въ которыхъ яркіе цвѣта, скомбинированные съ сомни тельнымъ вкусомъ, производятъ какую-то неурядицу, мы должны замѣтить, что фиг. 1 и 2 представляютъ по отношенію рисунка замѣчательно богатые образцы. Это почти полный ансамбль элементовъ, комбинаціи которыхъ разно образятся безконечно, не измѣняя однако своей натуры; розетки, балдахины, картуши, вазы, букеты, вѣтви, изъ которыхъ выходитъ акантъ, прикрываюш,ій