Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

163

Ни производство изъ дорогихъ металловъ, ни живопись не нуждались, въ самомъ дѣлѣ, въ такой полнотѣ, иногда даже чрезмѣрной, къ какой при бѣгали мастера деревянныхъ издѣлій, которые вообще въ эту эпоху были люди съ высокимъ образованіемъ. Жанъ Лепотръ, которому суждено было въ нѣкоторомъ родѣ направлять вкусъ въ его эпоху, вышелъ изъ столярной мастерской, куда съ молодыхъ лѣтъ поступилъ въ обученіе. Правда, это была мастерская Адама Филиппона, который самъ носилъ титулъ „ординарнаго королевскаго столяра и инженера" (въ концѣ царствованія Людовика XIII) и который былъ посланъ въ Италію, чтобъ тамъ отыскать „людей самыхъ славныхъ въ искусствахъ живописи и скульптуры и въ другихъ профессіяхъ, необходимыхъ для украшенія королев скихъ дворцовъ, и такимъ образомъ привезти во Францію работниковъ, и также большое число прекрасныхъ барельефовъ и античныхъ фигуръ". Послѣ этого легко понять, какую важную роль играли подобные столяры, и ихъ обширныя познанія, которыя скрывались подъ такимъ скромнымъ титуломъ. Изъ этого путешествія въ Италію, куда Филиппонъ бралъ и своего уче ника, Лепотръ возвратился вполнѣ образованнымъ и вполнѣ способнымъ созда вать тѣ многочисленныя композидіи, столь разнообразныя, и съ деталями столь роскошными, которыя по справедливости составляютъ блескъ стиля Людо вика XIV. То, что онъ привезъ изъ Италіи, не носило уже на себѣ отпечатка чистой и изящной школы Рафаэля. Джіуліо Романо въ Мантуѣ и другіе ученики Ра фаэля, разсѣявшіеся въ разныхъ мѣстахъ Италіи, уже давно исчерпали этотъ родъ арабесковъ, быстро искаженныхъ благодаря все болѣе и болѣе усиливав шемуся стремленію къ живописному. Когда Лепотръ былъ въ Италіи и когда оттуда прибыли многочисленные работники, за которыми онъ и его учитель были посланы, въ Римѣ царилъ Бернини; но важнѣе всего то, что эпоха эта была какъ разъ наканунѣ вели каго блеска, сообщеннаго итальянскимъ искусствамъ школою, основанною въ Болоньѣ въ концѣ XVI ст. Аннибаломъ Каррачго. Приложенная на слѣдующей стр. гравюра даетъ образецъ орнаментовъ этого артиста. Между тѣмъ какъ другія школы находились въ упадкѣ, эта болонская школа снова собрала все, что было лучшаго въ иреданіяхъ деко ративнаго искусства, и главнымъ образомъ отъ нея долженъ былъ плодовитый Лепотръ получить свое вдохновеніе. И въ самомъ дѣлѣ, его натурѣ ничто такъ не соотвѣтствовало, какъ грандіозный и полный огня стиль итальянскихъ декораторовъ этой школы,— стиль, не чуждый иногда напыщенности и излишества. Орнаменты школы Лепотра, задуманные широко, разсчитанные на опти ческій обманъ зрителя (см. приложенныя на стр. 165 гравюры), слишкомъ далеки отъ того, чтобъ быть примѣнимыми къ новѣйшей промышленности; поэтому воспользоваться ими для чего-нибудь другаго кромѣ архитектуры, для кото рой они собственно и предназначались, едва-ли возможно. 11*