Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

144

тектуру и скульптуру въ надлежащемъ соііодчиненіи: когда впослѣдствіи та кіе люди, какъ Бернини и Пьетро да-Кортона, вздумали сдѣлать попытки подобныхъ же комбинацій, то оказалось, что они добились только какого-то смѣшенія, въ которомъ эффектъ совершенно отсутствовалъ. Такъ какъ пра вила искусства сдѣлались болѣе сложны, то учреждены были академіи, въ который по отношенію искусства введена была система раздѣленія; отсюда выходило, что, за рѣдкими исключеніями, архитекторы думали только о пла нахъ, разрѣзахъ и возвышеніяхъ; колонны, арки, антаблементы (верхнія части стѣнъ подъ крышею) и пр. поглощали все ихъ вниманіе; живописцы болѣе работали въ своихъ „студіяхъ" (мастерскихъ), чѣмъ въ зданіяхъ, которыя должны были украшать своими произведеніями; при этомъ они пренебрегали заниматься обш,имъ эффектомъ, а обраш;али вниманіе на анатомическую вѣр

ность, на ыогучіе эффекты свѣто-тѣней, на композицію мастерскую, съ широкою мане рою и съ горячими тонами. Скульпторы выс шаго ранга оставили орнаментную скульп туру и сосредоточили все свое вниманіе почти исключительно на статуяхъ и груп пахъ или же на памятникахъ, въ которыхъ красота обш,аго эффекта подчинялась раз витію пластическихъ характеровъ. Сочиненіе орнаментовъ большею частью предоставлено было случаю или капризу; исполненіе ихъ поручалось артистамъ низшаго ранга. При ложенныя здѣсь гравюры представляютъ поразительные образцы подобныхъ орнамен товъ. Но расписныя арабески въ итальян скомъ стилѣ и „стукки" *), иногда сопровож

иггаь

дающіе ихъ, до такой степени отличаются отъ этихъ орнаментовъ, что мы считаемъ необходимымъ предна значить для нихъ совершенно особенную замѣтку. Хотя архитектура дворцовъ Пандольфини во Флоренціи и Каффарели (или иначе Стоппани) въ Рпмѣ (оба про изведенія Рафаэля) отличаются замѣчательнымъ совер

Панно (Генуя. ) шенствомъ, тѣмъ не менѣе, такъ какъ Рафаэль обязанъ своею славою, въ качествѣ орнаментиста, своимъ арабескамъ, то мы не бу демъ здѣсь говорить о немъ. Равнымъ образомъ мы не остановимся здѣсь и на произведеніяхъ Бальдассаре Перуцци, какъ они ни интересны, потому что, по крайней мѣрѣ по отношенію орнамеятаціи, они такъ близко подхо дятъ къ античнымъ, что не представляютъ никакой поражающей особенности. Что касается до Браманте, то его слѣдуетъ разсматривать скорѣе какъ ар

*) Т. е. штукатурйны украшен. і я